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大家好，欢迎来到欧赛斯超级品牌课堂，今天给大家分享的主题是《字体设计的基础知识》，主要包含的内容有文字的基础概念、文字的发展历史、字体结构以及视错觉。
一、文字的基础概念
既然讲到字体设计，那么就要了解字体设计中的字是怎么来的。我们思考一下：“是先有语言还是先有文字呢？”
答案是先有语言再有文字！语言存在时空限制，而文字是为了传播长度和广度所产生的。
在原始时期，原始人利用口头语言进行交流，为了便于流传，记录语言和语言所表达的意义经过了结绳记事、刻契记事、象征表意等阶段，进入了象征阶段，可以说这才是文字传播的真正开始。
二、文字体系
当今世界的两大文字体系：汉字、西文。
在不同的地域和社会环境中，文字形成了两大体系，分别是符号表情，既能表意又能读音的汉字；还有以拼音字母形成单词的西文；而西文这种属于拼音系统的文字，在中国的一些少数民族也存在，藏族的文字就是其中之一。
公元前年字母文字的发明当今世界拥两大文字体系：一个是以西方文明为实体的字母文字，另一个是以中华文明为实体的汉字。然而在我们的现实生活中，字母文字以其简单易学、便于使用的优点而占据了重要地位。不管是中国人还是外国人学习汉语，引入拼音后都会简单得多，环顾我们的四周，无论是查询、检索，还是排列、印刷，基本上都是使用字母文字。所以可以说，字母文字系统是古代人类留给我们的最伟大的发明之一。
三、文字的发展历史
文字的每一个变化，其实都能反映出中国的一个重要阶段。
中华文化源远流长，而汉字是世界上最古老的文字之一，汉字发展至少有五千多年的历史，在几千年的演变过程中形成了“汉字七体”。
虽然汉字的发展经历了漫长的过程，但是发展脉络很清晰，文字的产生是一个很自然的过程，它是为了帮助人们记忆、交流思想和传递信息的。由于不同时期使用的工具不同，文字的表现方式也跟着发生了变化。今天就让我们穿越历史，一起来探究一下汉字的发展历史！
01黄帝时期：仓颉造字
对于汉字的起源，古时就有“仓颉造字”的传说，仓颉“始作书契约，以代结绳”。在此前人们结绳记事，即大事打一大结，小事打一连小结。后又发展到用刀子在木竹上刻以符号为记事。
随着历史的发展，文明渐进，事情繁杂，名物繁多，用结和刻木的方法远远不能适应当时的需要，这就有了创造文字的迫切要求。因此黄帝时期的史官仓颉根据日月形状、鸟兽足印创造了汉字。
02夏朝：夏篆
夏篆则是夏代的文字。夏篆字体非常成熟，非常规范，笔道圆润，讲究对称，是一种非常进步的文字。事实上，在考古上已经发现了不少这种夏代的“夏篆”文字，这种文字一般都是刻在玉器或者象牙上。
历史对于夏朝以及夏篆的说法一直在争论不休。夏篆，何为篆?指官方文字也。尽管商朝有国六百余年，但在前三百多年里，商朝各王一直在东拼西杀，处于经常迁都的状态，商民族人较少，又是以游牧为生，无文字，又不重视文化，所以造成了整个夏朝文字的荒废。盘庚迁殷后，由于占卜的兴盛，这才让夏朝的民间俗体字派上了用场，将占卜过程及结果，用夏字刻在龟甲和兽骨上或者玉器上，这才有了甲骨文。
03商朝：甲骨文
甲骨文是中国已发现的古代文字中时代最早、体系较为完整的文字。早在殷商时期就出现了刻写在龟甲兽骨上，用来占卜、祭祀的甲骨文，又称为“殷墟文字”、“殷契”，这种文字初步的具备了汉字的基本结构特征。
商朝时期人们热衷于占卜，所以甲骨文是当时人们用于占卜的时候记录的内容和结果，因此甲骨文在当时被称为卜辞；一条完整的卜辞分为前辞、命辞、占辞、验辞四部分。
但是甲骨文的写法也不是很固定的，经常会出现同一个字会有不同的写法。比如鹏、鹿这种混乱的写法使甲骨文逐渐走向了下坡路，而代替甲骨文的是更加规范的金文。
04商朝：金文
典型字体:金文大篆体
金文是铸造在殷周青铜器上的铭文，也叫钟鼎文。商周是青铜器的时代，青铜器的礼器以鼎为代表，乐器以钟为代表，“钟鼎”是青铜器的代名词，因此金文也被称为“钟鼎文”。金文应用的年代，上自商代末期，下至秦灭六国，约多年。
05篆文
篆文（大篆）
大篆指是西周晚期普遍采用的字体。从广义上来说大篆是一个统称，区别于秦始皇登基以后的统一文字—小篆，它包括甲骨文、金文、籀文，六国文字，保存着象形字的特点。大篆结体用笔因为受文字发展水平及载体制作工艺影响，多粗狂苍茫。
篆文（小篆）
典型字体:汉仪篆书繁
特点：横平竖直、空间均衡对称、具有极强的装饰性。
小篆指秦朝至西汉早期统一文字之后的官方文字。是在秦始皇统一中国后(前年)，推行“书同文，车同轨”，统一度量衡的政策。由丞相李斯负责，在秦国原来使用的大篆籀文的基础上，进行简化，取消其他的六国文字，创制了统一文字的汉字书写形式。因为定义是官方通用文字，故结体用笔都较大篆有所规范，其次线条也变得流畅婉转，更具普遍意义上的审美价值。小篆的体系还泛指一部分缪篆，也就是汉代印章上的文字。汉篆是汉代碑刻碑额上题写碑铭的文字，小篆阶段的定型(轮廓、笔划、结构定型)象形意味消弱，使文字更加符号化，减少了书写和认读方面的混淆和困难。
古文字阶段
从甲骨文到小篆，汉字经历了从象形字到表意文字的发展过程，字形逐步脱离食物的具体形象，这一时期的汉字被成为古文字。
06汉朝：隶书
到了西汉时期，小篆被隶书所代替，这个交替的过程叫做隶变，隶书变成了古今文字的分水岭。
来源：在隶书之前的字，有一个明显的特征，它们都是“刻”成的，而不是“写”成的。这是由于社会早期生产力不足导致的，早期没有合适的书写材料，没有合适的书写载体，没有合适的书直到战国，布帛和竹简取代了曾骨和金属，毛笔取代刻刀，可以长期不褪色的颜料也被发现人们发现，书写效率可以提高很多。但是很快人们也发现，原本适用于刻字的字体“大篆、小篆”并不是非常适合毛笔书写，小篆的笔画过多不适合毛笔书写，小篆用毛笔书写存在辨认不易的问题，小篆的尚圆写法不适合毛笔。
秦统一全国后，政事繁多，这种问题更加明显，圆转且笔画繁多的篆书书写太慢，已经不适应繁忙政务的文字工作，于是一种以方折笔代替圆转篆书的文字应运而生，这就是隶书，于是为了书写方便，隶书应运而生。
典型字体：迷你简翔隶
特点：多用于毛笔书写，一笔向右延伸多长横划，讲究蚕头燕尾；
隶书亦称汉隶，是汉字中常见的一种庄重的字体。隶书起源于秦朝，由程邈形理而成，在东汉时期达到顶峰，书法界有“汉隶唐楷”之称。
重要意义
（1）正是隶书的出现，汉字完全脱离了象形文字的范畴，成为真正的表意文字；
（2）正是隶书的出现，降低汉字的学习和书写难度，汉字广为流传；
（3）隶书的发展变化使得“书法”成为一种艺术形式正式登上历史舞台。
07汉朝-魏晋-南北-唐朝楷书
典型字体：字库堂清楷体
特点:类似现代汉字中的曲、钩、撇、捺变化更多，空间结构安排的均衡严谨、功能性更强。
楷书也叫正楷、真书、正书，由隶书逐渐演变而来，更趋简化、横平竖直。楷书是我国封建社会南北魏到晋唐最为流行的一种书体。楷书又称为“真书”或者“正楷”。
三国时期是纸张发明以后简牍书写的最后阶段。书写载体变了，用笔的动作和呈现效果也不同，楷书应运而生，出隶入楷的过渡杂糅后，楷书向着更易于立型、便捷书写的方向发展。所以这种字体在三国时期形成了一定的规模，盛行于唐代。三国时期曹魏的著名书法家钟繇(yao)被认为是楷书的始祖，唐代的欧阳询、颜真卿和柳公权等大师，都被视为楷书的典范。
在楷书通行的不同时代也产生了一些独特风格的变种，其中最显著的是由楷书发展出来的北魏书法，又被称“魏碑”或者“魏楷”。另外宋微宗赵佶的瘦金体也具有非常强的个人风格。现在有一款字库字体就是赵佶瘦金体的复刻，因为这款字体的个性太强了，这款字体的艺术价值远大于它的实用性。
08汉朝-魏晋-南北-唐朝草书
典型字体：汉仪智草体
特点：由隶演化，笔画流畅自由、有节奏感过分简化、识别性降低。
草书有广狭二义：
（1）广义上：不论年代，凡写得潦草的字都算作为草书；
（2）狭义上：即作为一种特定的字体，形成于汉代，是为了书写简便和快速在隶书基础上演变出来的。
由楷书衍生出了行书和草书，隶书的笔划特征消失，连笔也增加了，字形大小与字距方格的规矩也被打破，又形成了自由流畅、节奏感强的今草，也被称为小草。草书的易读性和可读性是比较差的，人们为满足文字的阅读功能，又在行书与草书之间演化出了比行书更流畅，又没有今草那么潦草的行草。再到后来书法家为了更狂放地抒发自己的情感，衍生出了更抽象的狂草，把书法的艺术气质提升到了巅峰。在各种书体之中，最能自由地抒发感情的就是草书。
09汉朝-魏晋-南北-唐朝行书
典型字体:禹卫书法行书
特点:比楷书自由活泼、更偏感性；
行书是一种书法统称，分为行楷和行草两种。它在楷书的基础上发展起源的，是介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。“行”是“行走”的意思，因此它不像草书那样潦草，也不像楷书那样端正。实质上它是楷书的草化或草书的楷化。楷法多于草法的叫“行楷”，草法多于楷法的叫“行草”。行书始于魏晋，经历了隋、唐，发展到宋代的时候达到巅峰，在元、明、清乃至近代产生了很多的名家，他们遗留下不少珍贵的书法字迹都是我们学习字体设计的灵感来源。
从之前我们聊过的内容中不难看出，除了类似狂草这种个性特别强的字体，新的字形往往都是为了节省时间、提高效率，从旧字形的基础上调整、简化出来的。但是一点我们要知道，不管是文字简化到什么程度，单纯地依靠手写来记录、传播信息的方式始终是有局限性的。普通的书信还好说，如果是书籍的话，靠我们手抄的效率是跟不上社会需求的。因此用复印的方式，去提升文本的数量就是必然的趋势。
10宋朝：印刷术
大约在公元年前后的唐朝，人们从刻印章中得到启发，在人类历史上最早发明了雕版印刷术。最开始的木刻雕版大多都是以楷书为范本的，由于雕版技术也要讲究便捷、效率，所以刻字的工匠将们就慢慢的把楷书手写笔划的弧线造型简化成了几何，从而衍生了宋体这种易刻、易读，广受欢迎的印刷字体。宋体是第一种印刷字体，由于它源自唐宋，完善于明朝，因此也被成为“明体”。日本也是应用汉字的国家，他们也称宋体为“明朝体”。
雕版印刷对文化的传播起了重大作用，但是也存在明显缺点：（1）刻版费时费工费料；（2）大批书版存放不便；（3）有错字不容易更正；
北宋发明家毕昇发明了活字印刷，改进雕版印刷这些缺点。他总结了历代雕版印刷得丰富的实践经验，经过反复试验，在宋仁宗庆历年间(公元-)制成了胶泥活字，实行排版印刷，完成了印刷史上一项重大的革命。
文字是书面的语言，它以符号的形式使语言插上了翅膀，但在印刷术发明之前，文字的书写只是一种个体的有限传播，只有在印刷术发明之后，群体的、规模性的信息传播才成为可能，那么作为信息载体的印刷字体就不能像以往个体书写行为那样随意了，虽然不影响传达信息本身，但影响信息传达的效果。从此，字体设计就成为了现实的需要。
在年日本人制成了植宇机，拓展了字体设计的发展空间，这种技术在年代引进到香港市场。到了年随着数字设计的成熟，数字字体取代了植字。一直到现在，国内国外的设计师、字体公司已经设计出了多款黑体字，免费的和付费的都有，和以前相比，现在的设计师使用字体真的很方便了。
汉字基本骨骼（网格）
汉字也是有骨骼的，分为九宫格、米字格、回字格和会合格。
九宫格：如图所示九宫格分为九个格子，上三宫、左宫、中宫、右宫和下三宫，九宫格主要是用于左右或上下组合字形的字体；
米字格：主要是用于单体字；
回字格：里面的方形格叫做内宫，外面的方形格叫做外宫，字体放在内部的部分叫做主体，放在外宫的部分叫外延，回字格主要是用于闭合或半闭合的单体字。
会合格：形态像“合”字的骨骼，由田字格上半部分加上左右两条对角线构成；
汉字间架结构
汉字的种类众多，笔划有多也有少，所以空间的排布尤为重要！汉字的结构基本上可以分为两大类：一类叫做独体结构，一类叫做合体结构。
独体结构如图所示：
比如说有、回、入、八、甘、木等都是独体结构。而独体结构的种类有很多，比如有左右结构、左中右结构、上下结构、上中下结构、全包围结构、上三包围结构、下三包围结构、左三包围结构、左上包围结构、左下包围结构、右上包围结构、右下包围结构。
汉字结构十一项要点
只有了解了汉字的基本结构，才可以在汉字上进行字体设计。下面是我为大家总结了汉字结构的十一项要点，方便大家接下来可以更好地做字体设计，了解字体结构。
（1）间架结构,方正平稳
（2）均匀足格,大小一致
（3）空隙均匀,分布合理
（4）上紧下松,适应视觉
（5）偏旁组合,比例协调
（6）上下对准,左右平衡
（7）左紧右松,上小下大
（8）宾让主争,补空穿插
（9）横平竖直,重心一致
（10）笔划统一,协调和谐
（11）笔划粗细,主次分明
汉字基本笔划
基本笔画是组成汉字的基本单位，把字体设计好的首要条件是基本笔画形态要掌握，如果笔画不到位就算结构非常合理，也没有办法把字设计好。因为一个好的字体设计的核心，一定是笔法加结构。
四、字体中的视错觉
不论是汉字还是英文，重心不在中央，为了视觉上的舒适，所以将重心改变。我们在书写“十”字时，一般写成横线偏上、竖线偏右。
如图所示：左边的十字横竖线粗细相等，和中分结构的十字，在视觉上并不是那么的舒适。右边的十字竖线较粗、横线较细、横线偏上、竖线偏右的结构，视觉上比较舒服。
同样的道理，我们来看下左边两个H的对比，H上居中的红色横线为它的重心，把重心的笔画稍微移上，视觉上比较平均。右边的两个H横笔画比竖笔画稍细，视觉上也比较平均。
这样的视错觉道理同样也适用“工、B、日”等字体结构。
田字格的视错觉
当我们把汉字放到田字格当中的时候，它的视错觉是怎样的呢？汉字结构实际上并不是精准的相等空间，数据上相等，在视觉上是不相等的，相反在视觉上平均的实际上不平均。
字体的竖线和横线并存的时候，竖线一定要比横线粗，这样看起来才舒服。重心也不是中间，竖线在中线偏右，横线在中线偏上，这样才是视错觉上完美的田字型。
字体，设计基础要素之一；字体也是文化的载体，也是社会的缩影，更关乎着一个民族的设计风格；人们总是忽略它的存在，而它又无处不在。
如今在这个思想交融碰撞的时代，也为设计师们提供了氧气。这次课程只是一个开始，也希望有更多人将字体设计作为自己的职业梦想，和我们一起在无数个夜晚梦见那个万国来朝的设计盛世！
