白石老人无论做木匠、绘画、雕章、书法，既师古而又非泥古不化。他年轻时学何绍基字体，达到酷似，但后来又发展成独具一格。
他的工笔画亦可与古人媲美，在湘潭纪念大会上展出的《仕女图》就是以细腻取胜；
齐白石作品《执花仕女图》收录于：齐白石全集·早期绘画卷
齐白石全集·早期绘画卷京东好评率%无理由退换京东配送官方店旗舰店￥.8购买《齐白石全集·早期绘画卷》中记载了齐白石也同时学习八大山人的大写意笔调，画出的作品显得格外传神，饶有风趣。比如他画蜻蜓，翅翼细薄透明，触角如丝，清晰明快，这就是他灵巧地运用兼工带写的两种表现手法的结果。
但老人并不满足于此，他从多年的艺术实践中体会到“大笔墨之画难得形似，纤细笔墨之画难得传神”，“作画妙在似与不似之间”。为此，决定在技法上来个大的变革，是称“衰年变法”。他告友人曰：“余作画数十年，未称己意，从此决定大变，不欲人知，即饿死京华，公等勿怜，乃余或可自问快心事也。”
齐白石作品《西城三怪图》
经过近十年的努力，变法终于取得成功。这时他已是年近“古稀”的人了，但他却高兴地作诗抒怀：“扫除凡格总难能，十载关门始变更。老把精神苦抛掷，功夫深浅心自明。”
仅虾之画法，即经数变。初只略似，一变逼真，再变色分浓淡，跃然纸上，经此三变，才自觉“吾画虾数十年始得其神”。他画的虾，壳亮透明，游姿千态，栩栩如生。
齐白石作品《青蛙图》
他的变法，不仅表现在形式上达到了“似与不似”之间的艺术妙境，而且从内容上突破了士大夫阶级喜爱的隐逸山水、出世仙佛、富贵花卉等题材，将描绘对象引向民间。山塘茅屋，竹篱牵牛，白菜萝卜，辣椒倭瓜，鱼虾蛙蟹，猪牛鸡犬，甚至普通劳动工具也都进入了高雅画堂。
他画了一幅搂草的柴耙，首题“余欲大翻陈案，将少小时所用之物器一一画之。”画左又为柴耙题诗道：“似爪不似龙与鹰，搜枯爬烂七钱轻。（念小时买柴爬于东邻，七齿者需钱七文。）入山不取丝毫碧，过草如梳鬓发青。……儿童相聚常嬉戏，并欲争骑竹马行。”入山不取丝毫碧，过草如梳鬓发青，还供儿童当马骑，多么可爱的形象。没有对劳动、对人民深切的感情，就不屑于画这样的画，更写不出这样的诗。
齐白石作品《荷花鸳鸯图》
不仅上述这些题材来自生活，就是他所绘的花鸟也都不是照抄古人之作，而是自己从生活中观察、体验来的。因此无论他画什么，都摆脱了过去文人对待生活的那种冷逸的情调，而是充满着生活气息。他一生中画了四万多张画，达到了他给自己规定的目标：“为万虫写照，代百鸟传神。”看了他的画，不仅激发人们热爱生活，也促使人们热爱大自然。
我感到白石老人在国画艺术的形式与内容上的“变法”，其意义是无比宏大、深远的。他把国粹与普通劳动者的生活结合起来，开创了中国画的一代新风，这在我国绘画史上可以说是具有里程碑的重要意义。
（本文图片素材源于齐白石传人书画网）
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