四是国展书法的用墨问题。
前面我们说过了，书法与写字不同，如果我们在书写过程中，墨色用不好，不能完全表现出书法的味道，从头到尾都是一个墨色，那也只能划到老干体、美术字的系列中了。墨分五色，这是中国画的原理，但书法中，至少要体现出浓墨、枯墨、涨墨和干墨，如果你写的是大字作品，这一点尤其要注意，因为在展厅里，视角上马上就会出现对比，是书法还是写字，一眼就看出来了。
怎么用墨法来表现书法的艺术性？我想有这么几点需要很好地把握。
一是用什么墨？那么大的展厅，如果墨用不好，你的作品效果肯定会被比下去的，根据以往的评审来看，淡墨、灰墨不宜使用，反而，浓墨、焦墨更占上风，如果写的是大字作品，那这就更加吸人眼球了，字太黑、太显眼，评委不看都没办法，从心理学上说，人的注意力一般是对紧张、刺激、显眼的要被分配的多一些，遇到刺耳的、刺眼的、刺鼻的，人总是要四处张望，寻找刺激源在哪？如果你的作品墨色胜出，那评委的眼球自然就会被吸引过来。那么，什么墨汁能做出这样的效果？大家都写了多年的字，这方面也是有经验的，但我想提醒的是，千万不要用便宜的墨来创作这次国展作品，对自己不利。
二是怎么用墨？有些人可能认为，你前面不是说了，越黑越好，是的，这个没错，但是，书法这玩意不是写大字，不是办黑板报，它是要通过墨的变化来表现它的艺术性的，一味地黑下去，人家行家认为你是一个外行，至少不会用墨，更不谈艺术了，这样的作品是提不出来的。留心的人经常能观察到，凡是书法好的人，墨用得特别到位，哪怕在一个字里，它都有墨色的轻重缓急、浓淡干湿，只有这样，作品才会精彩，才会更有看头。就近当代书法大家来说，黄宾虹、林散之、沈鹏等都是用墨的大师，大家可能看看他们的作品，有层次感，有艺术性，自然和谐。
三是要把握墨的装饰性。对于墨的装饰性来说，我也是首次给咱们这些朋友提出来的。大家都注意到，很多作品为了形式感，过度的染色、拼接，目的就是想通过这个形式来吸引评委的眼球，殊不知，这些外表的装饰，恰恰不是评委所喜欢的，当然，我不是说评委喜欢啥，啥就会提上来，而是它不符合当前国展评审办法的要求，至少是书风。真正有见地、有能力的人，不是把精力放在外表的装饰上，而是放在了作品的内在本身上。对于作品本身来说，除了技法以外，墨法则是实现形式感唯一的好途径，以前没有人这么明确地说过，所以我今天给大家提醒一下，仍然要把心思放在作品的内在上，用墨色来装饰你的作品，其中要表现出墨的基本元素，最终形成有质量感的佳作。
五是作品尺幅的问题。
把这个问题单独拿出来说，是想说明它的重要性。征稿启事规定了投稿作品的尺幅是八尺以内，那么标准的八尺是多大呢？人家明确写着是高cm，宽cm，并且还是竖式，如果你的作品超过这个尺寸，哪怕是1cm，也就不符合要求了，即使写得再好也会被工作人员卡掉的，根本就到不了评审阶段，另外，人家还要求是竖式，你写成横式的了，当然也要被拿掉了。还有一点要注意，并不是要求所有的作品都是八尺，规定是八尺以内，六尺的、四尺的，反正在这个尺寸之内的都是可以的。记得以前在评审时，人家规定是六尺以内，但有一位作者，只写了一幅3尺斗方的作品，写得非常精彩，尽管尺幅小，但人家是在规定尺寸之内的，照样入选。这并不是我们有些人理解的，必须都要搞得越大越好，主要还是作品质量。对于大字没有规定单字最大应当写多大，而小字是有规定的，你如果写2cm以内的小字，作品的尺寸就有规定了，要求是四尺整张以内，也就是高cm，宽69cm，因此来说，小字作品必须在四尺整张以内才算符合要求（未完待续）。
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