伊娃·海瑟(EvaHesse)，《附录》，在-18年保护处理完成后拍摄，纸浆、木材和绳索，××毫米，年
伊娃·海瑟(EvaHesse)在年创作了她的雕塑《附录》(Addendum)，当时她正在试验和探索新的材料与技术。-18年，基于对雕塑制作的广泛研究，本文揭示了《附录》是海瑟过渡到使用乳胶和玻璃纤维（她最出名的材料）的关键作品。
她于年从艺术学校毕业，在年去世。在她短暂的艺术生涯中，伊娃·海瑟探索和试验了多种新颖的材料和技术。她的雕塑通常规模宏大，雄心勃勃，给那些致力于保护它们的人留下了挑战。例如年的雕塑《附录》，这是一个大型的结构，由一块狭窄的木板组成，水平放置在墙上，距离画廊地面的高度刚刚超过两米。在板面上有17个半球形，从左到右的间隔越来越大。这些半球形是由混凝纸制成的，木头也被涂上了同样的材料。长约三米的棉绳从每个半球的中心垂下，卷在画廊的地板上。雕塑作为一个整体被涂上灰色的丙烯聚合乳剂(Acrylicpolymeremulsion)，以及透明的聚醋酸乙烯（PVAc）聚合物，绳索上还有一层透明（未着色）的丙烯聚合乳剂涂层。
多年来，《附录》带来了一个特殊的挑战，那就是如何在不对底层材料造成不必要变化的情况下，去除艺术品表面大量积累的污垢。自年被博物馆收购以来，《附录》在泰特美术馆和国际上广泛展出，自然会产生这种污垢。在一些地方，污垢已经部分嵌入了油漆和涂层，导致整个作品在视觉上出现了令人不安的、不均匀的色调。绳索上较软的乳剂涂层，以及绳索的下部有意与画廊地板接触的事实，进一步强调了这种不均匀性。绳索涂层的脏污层和老化也导致了轻微的发黄，这进一步将它们与纸浆部分区分开来。这种视觉上的不一致损害了作品的统一性，这在其外观和意义上至关重要。
由此，对海瑟乳胶和玻璃纤维作品的保护进行了广泛的研究，包括探索保护这些经常受到严重损害的雕塑的道德选择。她的乳胶、橡胶和玻璃纤维艺术作品的材料退化使作品外观明显改变，甚至无法展出。雕塑的状况，如何处理它们的展示，以及何时保护甚至重新制作它们都是有争议的话题。海瑟生活中的关键人物、她的艺术实践和广泛的艺术界都在努力收集她的遗产意图，包括她所热衷的材料退化和物理变化的看法。然而，对她早期的混凝纸塑作品，如《附录》的
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