各位金石书画好友，在之前的内容里课代表已分享了许多书法、绘画、篆刻的内容，今天我们来聊一聊全形拓。即将青铜文物从三维变成二维的手工“拍照”拓印。
亚址卣全形拓众所周知，帖学书法曾一度“一统书坛”，然而到了清代以来，越来越多的帖派书法家因循守旧而以至书风日渐萎靡。直到清嘉道年间，随着秦汉碑版、青铜器出土的日益增多，以及日益泛滥的“文字狱”及“馆阁体”对从文字内部书法的扼杀，一部分文人开始把目光转向金石碑碣，并最终在清末民国迎来了朴学、金石碑学的高峰。
焦山周鼎全形拓或许有人会问不是说全形拓吗，怎么扯到金石碑学书法上了？因为金文篆书的载体基本都是在这些青铜器物上啊！比如广为人知的散氏盘、石鼓文、毛公鼎等，而没有全形拓的吴昌硕能写好石鼓文吗？难道他可以将石鼓几十年据为己有，没事就搬出来看着临写？很显然这是不可能的，同理，其他的平民书家想要接触到原器，那估计是更难了。
吴湖帆题跋并朱梅邨绘大盂鼎全形拓所以，金石学兴起下的全形拓，不仅促进了晚清篆隶书法的第二次高峰，更是对传统文化艺术的的传承和弘扬，它使几千年前的文化有了更多的机会形象地展现在大众面前……
颜元仿李复堂画意金焦双鼎博古图轴可能有些朋友还不清楚什么是全形拓，我们这里简要说明一下：其实全形拓就是使用宣纸和墨汁，辅以素描、剪纸等技术，将青铜器物的立体形状复原到纸上的传拓技法。而这种传拓方法出现在清嘉道年间，由马起凤、六舟等人所创始，后由陈介祺加以发展，民国后周希丁、马子云等名家在吸纳西方绘画的基础上，将这门技术推向了极致。之后由于各方面的原因，这门技术曾一度面临失传的窘境，近年来随着国家对传统文化的重视，全形拓等艺术终于再次焕发活力！
马衡、郑家溉等题散氏盘全形拓俞復跋曹魏《三体石经》拓本接下来一起欣赏课代表本期分享的一组罕见全形拓图片，由于数量（90余幅）过多，我们将分两至三期推出。
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