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瓦西里·康定斯基(-,WassilyKandinsky)是20世纪伟大的艺术家及艺术理论家之一，他与彼埃·蒙德里安和马列维奇一起，被认为是抽象艺术的主要代表与先驱。
年5月1日至年9月5日，展览“抽象艺术先驱：康定斯基”在上海西岸美术馆举行，这是该馆与蓬皮杜中心五年展陈合作项目的第三个特展，以数百份画作、手稿、版画作品展示这位艺术大师的艺术生涯。值得一提的是，展览首次在亚洲地区展出康定斯基年为柏林“无评委设计展”设计的门厅重建作品，并呈现艺术家对于亚洲艺术的收藏，展示不同的艺术渊源对他的影响。
走入地处黄浦江滨的西岸美术馆的3号展厅，澎湃新闻记者首先看到的是一个被红色所包围的空间，一幅传统中国花鸟画引入眼帘，这是年由妮娜·康定斯基遗赠法国蓬皮杜中心的《中国画册——画样谱》中佚名中国画家作品。
不同于一般印象中的“康定斯基”，展览的序厅呈现了艺术家与中国以及亚洲艺术的关系。半个多世纪前，康定斯基已经从出版物和艺术品中对亚洲艺术进行了想象。除了收藏的中国艺术品，展览呈现了艺术家所收藏的一系列日本浮世绘，它们共同为理解康定斯基的作品提供了一条不同于大多数西方艺术史叙事的线索。
“抽象艺术先驱：康定斯基”展览现场，3号展厅呈现的传统中国花鸟画，西岸美术馆
瓦西里·康定斯基在序厅的另一边，一批文献资料又讲述了康定斯基从中国建筑中获得的灵感，他对一座传统的中式宝塔进行了临摹，并从中提炼出了点与线的元素，认为“中国建筑喜用弧线伸展形成交点，明快的节奏犹如清晰的乐音转换，空间形式在分解转换的过程中渐渐融入周围建筑的气氛之中。”
“抽象艺术先驱：康定斯基”展览现场，西岸美术馆此外，展览追溯了康定斯基晚年定居巴黎时，对中国艺术尤其是古代青铜器的热爱，从其收藏的《中国古代青铜器》和《周、秦、汉代青铜器展览——中国青铜器注释》读物中可见一斑。在展览上，澎湃新闻记者看到了五件商晚期至西周期间的中国古代青铜器展品。中国古代簋、卣、甗等青铜器与康定斯基晚年画中神秘的生物形象聚于一堂，展示了超越时空的艺术对话。
展览现场，康定斯基作品与青铜器从莫斯科到穆瑙从展览“序厅”向里走，康定斯基的艺术历程缓缓展开。
康定斯基于年出生于莫斯科的一个富裕家庭。家乡的风景印在他的脑海中，成为他日后反复描绘的梦境，他曾在自传中描述最初的色彩记忆是“葱郁明亮的绿色、白色、洋红色、黑色以及赭石色”。年，康定斯基曾前往莫斯科以北的沃洛格达地区考察旅行，在那里，“房屋和教堂的装饰闪闪发光，一走进去，就像进入了一幅画作。”这一经历也影响了他日后的创作，即让人“走入画中”，完成一场精神体验。
抽象艺术先驱：康定斯基，展览现场，西岸美术馆30岁时，法律专业出身的康定斯基获得教授席位，但最终放弃安稳的职位，转而前往慕尼黑学习绘画。据说，离开莫斯科前，他正好看到了一组莫奈的绘画，被其中的《干草堆》所展现出的印象派风格所打动，在他看来，画中的色彩拥有一种几乎独立于物体的力量。日后，这种“力量”在他自己的创作中变得越发强大，物象逐渐被色彩与形式所替代。在慕尼黑学画两年后，康定斯基拜当时德国优秀的美术家弗朗茨·冯·斯托克（FranzvonStuck）为师，由于不满学院论调，很快又自立门户，创立了艺术社团“方阵”。在那里，他遇到了日后的德国表现主义布里埃莱·蒙特（GabrieleMunter），社团并未维持多久，而他与穆特的关系却很快发展为恋人，并持续了15年。年至年，两人共同前往欧洲与北非多地旅行。正是在旅途中，康定斯基对于兴起的印象派运动越发了解，并基于不同的艺术风格与形式而发展出自己的风格：木刻为他提供了构图与象征手法的灵感，野兽派启发他用浓烈的色彩将情感倾巢而出；年，康定斯基与蒙特回到了慕尼黑，之后在阿尔卑斯山脚下的小城穆瑙定居下来，这座小城的风景又为他带来了新的养料。
澎湃新闻记者在现场看到，展览的第一部分展现了旅途对康定斯基留下的印象，以及不同的艺术尝试。例如在《突尼斯，海岸写生》系列中，康定斯基用交叠的色块将人们拉向远方的海岸线，而在年的《歌》中，他又回到了自己的家乡俄罗斯，用蛋彩画的手法描绘那里的节日和风景。
瓦西里·康定斯基，《歌》，年，光面纸板蛋彩，49x66厘米，年由妮娜·康定斯基女士遗赠，蓬皮杜中心，巴黎，法国国家现代艺术博物馆—工业设计中心20世纪初，康定斯基的作品大多以风景和小镇为主，鲜少涉及人物。例如在《老城2》（）中，他用色彩表现了一个高度风格化的城镇，表达了他初到慕尼黑时的美好状态在这一时期的绘画中，不同色彩的点与线逐渐取代了真实的图像；与此同时，他从俄国的古老史诗中寻求母题，创作了诸如《俄罗斯骑士》等作品，并且让围绕斯拉夫小城的神话跃然于画布上。这一时期，康定斯基最著名的作品之一是《蓝骑士》，画中，一个身穿斗篷的人骑在飞奔的马上急速穿过草地。相较于细节，骑士被描绘成一系列色彩：他的衣服是蓝色的，而投射在地面上的影子也是形状不明的蓝色。色彩被用来描绘主观感受，而非客观特征。“印象”到“抽象”
对于康定斯基而言，作品《蓝骑士》的意义并不止于绘画本身，骑在马上的骑士形象多次出现在他的作品中，逐渐发展成一个斗争和先进的象征。在《抒情》（）中，那个急速奔驰于草地的骑士已经驶入了抽象的世界；而在《白色边缘的绘画》（）中，围绕骑士的原始主题变得越发抽象。在展览中，一幅作于年的《无题》在很长的时间中被认为是绘画史上的第一幅抽象作品。羽毛笔勾画的黑线叠加在色彩之上，驶向距离现实越来越远的宇宙。
《无题》（）年，以《蓝骑士》为名，康定斯基与画家弗兰兹·马克（FranzMarc）在慕尼黑合编了一卷美学论文集，之后发展成为新的艺术家团体“蓝骑士社”，这个松散的组织举行了一系列展览，相较于当时德国以表现主义为主的另一个团体“桥社”，更多地表现出对于抽象的
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