蔡寅坤书法作品
◎彭志强(诗人)
字有画意,画藏书风。这八个字,是我对蔡寅坤大写意书画艺术的第一印象。和很多画家路子不同,蔡寅坤是以书入画,即从书法步入绘画之路,而得中国传统书法、绘画两种艺术精髓,自成蜀地一派大写意绘画名家。要探究蔡寅坤大写意绘画艺术本源,必须追寻蔡寅坤亦野亦狂的书法踪迹,他笔下的一粒粒字在宣纸上跳舞的墨迹,简言之:字舞。
将人之舞和字之舞融为一体
字舞,这个看上去很新鲜的词,其实早在晚唐音乐理论家段安节的《乐府杂录》这部书中就已出现。段安节在此书中盘点唐朝舞蹈时,诠释“字舞”,为“以舞人亚身于地,布成字也”。这种用人摆字的舞蹈在当今社会使用率也很高,比如己亥年央视春节联欢晚会节目《少林魂》中众人舞出的“福”“春”“少林”等字,就属于传承自中国古代的字舞,整齐,方正而壮观。
我说的蔡寅坤“字舞”,跟段安节论述的人为布字之舞迥异,而是书法领域的“字”的气韵,有舞蹈节奏和音乐韵律的一种随心的游走。这样的“字舞”,在中国书法史最早可追溯到东晋永和九年农历三月三日那场醉,“书圣”王羲之在兰亭雅集,酒后挥毫而成的天下第一行书《兰亭序》,此帖的每一个字从点到线都在飞舞。每次临《兰亭序》,我都感觉那行云流水、潇洒俊逸的个字如同个绝色舞女在宣纸上舞动,它们的舞姿或瘦俊或飘逸或遒劲,俨然是字的一场盛大舞会。
把剑舞这种人剑合一的健舞(唐朝舞蹈的一种)用于书法的第一人,是“草圣”张旭,他也是将人之舞与剑之舞熔炉为“字舞”的真正开创者和集大成者。让至情至性的张氏狂草抵达后人难以企及的草书巅峰,正是唐朝舞蹈家公孙大娘的剑器舞,给他灵感,从而开创剑舞与草书联姻的新生书法物种。张旭曾自言“见公孙氏舞剑器,而得神”。
那么,公孙大娘的剑器舞妙在哪里,神在何处?杜甫晚年在《观公孙大娘弟子舞剑器行》一诗中,形容此舞“观者如山色沮丧,天地为之久低昂。霍如羿射九日落,矫如群帝骖龙翔。来如雷霆收震怒,罢如江海凝清光……”。事实上,杜甫就因儿时围观她的舞蹈而开窍写诗,走出诗圣的人生第一步。除了“诗圣”杜甫,受益最大的人就是张旭。张旭好酒,为人狂放,泼墨性情,字变无常,早先就有“孤蓬自振、惊沙坐飞”的草书之新,后得缘观摩了公孙大娘柔中带刚的剑器舞,采其舞蹈神韵悟得草书低昂回翔之状。尤其是酒后的张旭,还有用头浸墨写字的癫狂,手舞足蹈,号呼狂走,让毛笔下极具弹性活力的笔墨线条如游龙出海,别有一番新景,让人回味无穷。至今观张旭的《草书心经》《古诗四帖》,不论是笔断意连的回翔,还是字字疾飞的放纵,皆是人字合一的妙舞,仿佛公孙大娘的曼妙舞姿和狂风大作的凌厉剑气就跃然于纸上。
观蔡寅坤泼墨,在宣纸上捉字对舞,多拙重而狂野,则与张旭狂草异曲同工,同于让字飞舞,异于不同气韵。蔡寅坤的“字舞”,犹如刀刻碑石,任凭飞沙走石,我自胸有成竹,追求墨的重与拙、字的大与豪,从字的构成到字的构图抑扬顿挫,笔飞收放自如,墨舞气韵连贯,更有残缺之美、野性之美、危险之美。这是他苦临众体之修,道法自然之道,不拘一格之法,因此字字刚健、虎虎生风,却又在线条深处含着性情与学养。他拒绝模仿前朝的飘逸,也拒绝重蹈前人的覆辙,运笔随心,落笔随性,盖章随情,总是在笔的旋转与墨的腾挪之间进入无人之境,新辟纸上的奔腾江河与险峻绝壁,宛如画出的字,轮廓分明的字,举重若轻的字。
在写意书法世界里寻美求野
“先与古人合,再与古人离。”纵观蔡寅坤的“墨迹”,可用这十个字来概括他在书法路上的破与立。
先与古人合,是他的书法童子功。从幼年跟随书法老师童韵樵学颜体苦临颜真卿的《勤礼碑》,到追随“欧体大家”王砥如练欧体得欧阳询《皇甫诞碑》《九成宫醴泉铭》之真谛,再拜师余兴公成为关门弟子取法柳公权的《玄秘塔碑》,蔡寅坤早期的书法注重“先与古人合”,汲取众体之长。尤其是来自洛阳龙门石窟的魏碑《龙门二十品》,至今仍见蔡寅坤书法传承有其中的古拙书风,方圆皆备,天然率真,沉着厚重。蔡寅坤的墨迹里虽然藏有古风,传承有多个书法家传统笔法,却又敢于打破“书法技艺的记忆”,潇洒转身“再与古人离”。蔡寅坤墨中此“破”,如同金庸武侠小说人物独孤九剑的“破剑式”,在忘掉前人的笔法之后,新立自己逗趣的书风,从而“无招胜有招”。
说到趣,就得说味。蔡寅坤墨迹里的“字舞”,给人印记是雄健不凡,狂放不羁,野味十足,就在于他的美学追求与众不同。他泼写在宣纸上的字,不是王羲之的瘦俊飘逸,不是张旭的疾风回旋,也不是苏轼的丰满流动,而更像是手执刀斧的樵夫面向峭壁砍柴时的粗豪呐喊,笔锋险峻而粗野,不拘泥于碑味、隶意与方楷,自在地走出返朴归真的野趣书法之路。看他落笔时,总是中锋出笔“欲横先竖,欲竖先横”,不按常规泼墨,不跳常见字舞,在重、拙、大、豪的字林里寻野求美,给人笔落惊风雨的直感,朴拙逗天趣的味道。而在一幅书法作品的章法布局上,蔡寅坤更是在继承传统书法的基础上去把握创新的度:大胆探索,密中求险,拙中求峻,大中寻重。这,不是一般意义上的书法家敢于去打破的勇敢尝试。因为稍有不慎就容易成为当今广被质疑的“丑书”。
蔡寅坤书与画的“左右互搏”
纸的空旷,在蔡寅坤泼墨之后,像是一次次不出惊喜不罢休的开矿。如果只是在宣纸上耕耘单一的书法世界,蔡寅坤或许就只是一个蔡寅坤。当他以书入画,再以画回书,蔡寅坤就变幻出无数个蔡寅坤。他的书法,因此而无限可能的多变,在破立之间、否定与肯定之间、传承与创新之间逐步蝶变,魔术师一样不断幻生新的笔墨线条,千变万化字的各种舞蹈。
金庸笔下的黄药师有一项绝技,叫:弹指神通。蔡寅坤也有,就是他的书画“神通”,毛笔的毛弹向宣纸的墨,灌注了绘画艺术的写意而泼成的独门蔡氏书法。我理解的八字精气神:字有画意,画藏书风。甚至可以说,他的画是写出来的,他的字是画出来的。蔡寅坤这一书风的形成,离不开多个书画大家对他内心之墨的提炼与回炉再造。除了近身辅导、耳濡目染的余兴公,还有他常年阅习王铎、张瑞图、青藤、八大、何绍基、康有为、吴昌硕、蒲华、齐白石、于右任、沈曾植、石鲁、徐生翁、陶博吾等书画名家的墨宝,而熏染出的新书灵韵。
蔡寅坤书法的灵韵在于他能融会贯通所学,不践古人,自出新意,即:别出心裁的创造和自我意趣的书写。从起笔的信手遣兴,到落笔的信手拈来,遨游于法度之外的法,创新于道法自然的道,产生于有声有色的味,他的书法变得多面,既有铁钩银划、笔笔见力、剑拔弩张的霸气,也有拙中见灵、举重若轻、蛟龙戏海的舞韵。
金庸笔下还有一个可爱的“老顽童”叫周伯通,他的“左右互搏”功夫,让树生风起舞,令人拍案叫绝。蔡寅坤的书法、绘画,显然就是另一个“厚重朴拙,左右互搏”,相互取长补短,这是他的书画艺术另一个鲜明特色。特别是他的字的构图,不论是独立的书法作品,还是画上的书法落款,皆有舞蹈之美和音乐之韵,满字落于纸上,就是一群字舞。其中,点似石舞,横竖如刀舞,撇捺像踢踏舞,中锋出笔仿佛是唐朝的胡旋舞,侧锋出笔好比当代的芭蕾舞,偏锋出笔堪称迷人的探戈舞……如果发现这些带有一个人性情意趣符号的字,便是蔡寅坤的墨宝。
蔡寅坤的字舞,在我的脑海里总是凝聚这样一个情景:风吹风铃,叮当作响,放眼望去,群山陡峭……字,紧张如疾飞的鸟,在天地之间刀剑一样飞舞。
蔡寅坤简介
蔡寅坤,字深地,号墨出,年生,成都人。中国当代大写意花鸟画家,现为中国美术家协会会员、四川省美术家协会理事、成都画院专职画家。
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