胡筠锦灰堆立轴设色纸本“锦灰堆”，起初多为游戏之笔，画家们成画后余兴不减，便用剩余笔墨来几笔戏做。后来文人雅士，将书房中随手拈来的细碎之物：翻开的字帖、废弃的画稿、虫蛀古书、破旧折扇、青铜碑拓、信札、册页等残损的文物片断，统统落在宣上。也是奇了，那些破碎、翻卷、重叠，玷污、撕裂、火烧、烟熏的残章断简，倒给人以古朴典雅、错落有致、趣味横生之感，因此备受文人雅士的青睐，有“非书胜于书、非画胜于画”的美称。陈沅龛甲戌（年）作锦灰堆立轴“锦灰堆”又被称为“八破图”、“打翻字纸篓”，将杂乱无章的“废料”挤入画纸，确有几分字纸篓打翻后横斜倒卧的情态。然而，看似杂乱无章的“锦灰堆”其实并不是随心所欲的涂鸦，而是乱中有序，有着中国画疏密聚散、浓淡千湿的特点。拿选材来说，“锦灰堆”的创作一般是在画纸上先框定轮廓，再设计摹画若干重叠交错的小事物，有书有画即可，不必拘泥于某一种物品，但要求所有杂物有出处和依据，且能相互印衬。郑孝禹年作锦灰堆托片设色纸本徐珩锦灰堆立轴设色纸本按理，中国画较忌讳几何图形，也忌讳平行，交叉，而锦灰堆所描绘的恰恰是，典籍、团扇、信札、册页，这样呈圆形或方形的古旧之物。巧妙的是，画家把他们的边残破以后，便打破了几何图形规律，增加其艺术性和观赏性。人们去看画上书籍的文字，但是书是残破的或者是让别的物件挡住了只露出了一点，人们就会去联想下面的文字是什么，因为没有表现出所有的文字而让人们感到无限的遗憾。因为这种遗憾，因为这种残缺，倒成全了锦灰堆的魅力，给人一种无限的想象空间。锦灰堆立轴设色纸本古朴和妙趣之感，要求绘制者，“十八般武艺”样样精通，诗书画缺一不可：精通花鸟、山水、人物等各种题材，工笔、写意等各种画法；善书真、草、隶、篆、印刷体等各种字体及模仿各家书体；能篆刻各类印章；对诗文、卉籍版本、拓片、古器物要有研究。效果要求高，杂物要画出破碎的古旧貌；画面构图要惨淡经营，平中见奇。此外，杂物应有出处和依据，不能任意编造；纯手工精心绘制而成，不许粘贴拼凑。正是基于此，“锦灰堆”的绘制十分耗工费时，一般一幅作品2-3个月完成，慢者则半年才能画一张。由于绘制“锦灰堆”技术含量高，制作难度大，耗费时间长，胜任者极少。这更加凸显了“锦灰堆”的稀有和难得。
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