导读：
继常玉的《曲腿裸女》前段时间在苏富比拍卖会上以1.98亿港元成交，刷新自己的拍卖纪录后，日本艺术家奈良美智的巨幅作品《背后藏刀》和巨型装置艺术《绿屋》也分别以约1.96亿港币和万港币破纪录成交，刷新了自己的个人拍卖纪录，更是一举成为日本最贵艺术家。然后有人说就是那个很像哪吒的日本大头娃娃吗？卖1.96亿？真的值那么多钱吗？
齐刘海锅盖头，婴儿肥的圆脸，一双吊眼充满警惕地审视着这个世界，大大的眼睛时而邪恶、时而倔强，上一秒还天真可爱，下一秒就变为邪恶，给人感觉还挺像哪吒的，可是奈良美智的这个大头小女孩有时还会叼一支烟，爆脏话，这是日本艺术家奈良美智的作品给笔者的第一印象，同时也是奈良美智画了一辈子的角色。这种又坏又萌的小女孩形象，浑身散发着浓郁又孤独的气味，很容易直击观众的内心，或许有人会说：小女孩不应该叼烟，不应该拿刀，太违和了，实在喜欢不起来，而且画面给人的感觉说不出来的不舒服。
可是对艺术家奈良美智来说，他并不是刻意而为之，他说：“当我画画的时候，并不想太多，很多时候就是无意识的用笔在画布上走动。”很多观众不了解这是为什么，其实了解了奈良美智的人生经历、自小所处的生活环境和学习环境就懂了，在奈良美智成为艺术家之前，孤独感对于奈良美智来说是常态。
奈良美智出生于日本弘前市青森县西部的一个小地方，家里有3个孩子，自己排行老末，因父母长期忙工作跟他交流较少，跟两个哥哥因为年龄相差较大，常常都是两个哥哥在聊天，自己跟家里的小猫对话，虽然还有其他的小朋友可以玩耍，可是因为自己性格敏感又内向，很难跟其他孩子融入在一起，那个时候经常都是自己一个人对着小树、小狗和小猫说话……当然，那个时候还小的奈良美智不知道这是孤独。
那个时候奈良美智就已经展露出惊人的绘画天赋和想象，他经常收集一切可以在上面画画的材质，包括废纸、报纸、纸箱、别人扔掉的桌布、自行车等都成了奈良美智的画布，奈良美智6岁就给自己画了一个绘本——《企鹅物语》，他畅想自己跟自己的小猫一起旅游，从北极到南极。高中时候奈良美智虽然依然内向，但也做了很多叛逆的事情，也因为打架进过警察局，年少的奈良美智也会厌烦学习，但为了学习美术，他在20岁考进了武藏野美术大学，后来又经历转学到德国科隆去深造，虽然在德国交到了很多有意思的朋友，可是奈良美智仍然感到孤独。
初到德国的时候，奈良美智经常会漫无目的的在街上流浪，也会想家，于是就大量的在纸上画下念想，也会突然想起自己孤独的童年，因为环境的改变，奈良美智的心情也随之发生改变，之前只是想通过画画表现自己的存在感，在这之后，画画则成了他表达自己内心的想法，直面自己的内心，跟自己对话。所以被大家所熟知的小女孩形象也是在这个时期诞生的。
结合奈良美智背后的故事再看他《背后藏刀》这幅作品，好像突然可以理解他笔下的人物形象为什么是这样的了。整张作品的背景是比较平淡的，小女孩占据画面的中心，我们观者的视觉与画中小女孩的视线完全相对，眼神似阴郁？似暴躁？似愤怒？嘴角下沉抿闭，身体侧立，作品名称是“背后藏刀”，小女孩也许有心，也许无刀，为什么这样说呢？因为仔细体会的话很容易从画中看到我们童年时的自己，因为孤独、因为不易被人接纳、缺少父母的陪伴，小时候的我们很容易因为这样的情况而“故作凶狠”、故作倔强，故意展示出自己很强大、很厉害等等类似的模样，相信这是大多数观众或多或少都能体会到的寓意。
奈良美智还说因为读书、因为成长，顾虑也变得越来越多了，自己也越来越想要回到童年时刻的自己。所以笔者想说或许是出于这样的目的，奈良美智的作品经常以小女孩示人，以小狗、小猫等动物为创作，因为这些都是他在儿童时期经常陪伴自己的东西。
对于作品为什么这么贵？有网友调侃说：估计是颜料就用了1亿，笔者不敢苟同，只说说自己的一点见解，笔者认为：首先他的作品的意义在于揭示了二次元的真实性，他作品中存在的“坏小孩”将自己的真情实感全部表现在自己的脸上，从不加以掩饰，愤怒是真的、欲望也是真的；再者，结合奈良美智说的随着年龄增大、顾虑也越来越多，想做简单的自己，而且他比较内向、害羞，画中的“大头小女孩”的欲望、愤怒就像小怪兽一样元气淋漓，虽然在世俗看来不值得提倡，但是成年人之间的人际交往，“伪善”一定好吗？我们存在的世界足够真实吗？最后，笔者认为这些值得我们深刻反思，这是奈良美智抛出的追问之一。
总的来说，表面的简单并不代表肤浅，审美真的是需要门槛的，需要储备相关的艺术知识来武装自己，分析作品不仅光看作品的表面，还要分析艺术家的额个性，别把注意力全部放在“共性”上，为什么奈良美智一幅简单的人物画可以卖1.96亿，为什么是他而不是你，那是因为他提供了新思路。而且这种画风可以跟很多的艺术大师、巨匠们的作品能够鲜明的区分开，要知道20世纪以来，绘画从超写实主义到极简主义，各种风格都有，创新得有多难？而且作品还可以反映当代一些人的某种特质，能提出大家忽略的问题，我想这算是他的作品为什么能拍出那么高价钱的原因吧。
而且作为日本新波普艺术家之一，奈良美智的作品通俗易解，大头娃娃的悲喜也早就跨越语言的障碍，作为艺术家情感寄托的媒介同时也被大众所捕捉与共鸣。而且如今年过60的奈良美智，还通过他的小屋、他的雕塑与画作，继续表达对童年世界单纯的礼赞与怀念。不知道大家眼中对于奈良美智的作品有何看法呢？
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