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文·段宏刚
绘画是通过画笔、颜料、水墨等材料，在平面材质（纸张、布、木板、墙壁）上塑造形象的视觉艺术。点、线、面是所有绘画通用的语言，不过，不同的绘画种类在绘画语言上表现出不同的形态。
国画是从中国诞生的古老画种，距今已有多年历史，形成了丰富多彩的表现技法。国画的绘画语言主要有线条、笔法、水墨和色彩。
其中，线条用来造型，表现物象的轮廓。笔法和水墨用来增加物象的体积感，以及体现用笔用墨的趣味，并通过墨的层次变化来增加画面的节奏感和质感。色彩用来还原物象的原色，以及表达画家的主观情感。
拉斐尔《菲娜丽娜的肖像》油画是舶来品，从“文艺复兴”初期（14世纪初期）形成，距今不过年历史。但在这几百年里，油画同样形成了许多技法和风格。油画因为比较写实，看起来如同真实而具体的物象一样，不同民族的人都能看懂，因此，油画能在全世界流行起来。
油画的历史虽然很短，但它经历了古典、近代、现代、后现代几个重要时期，每个时期的风格相差很大，审美规则的差异也很大，但基本的绘画语言却是一样的。
油画四大基本语言是造型、色彩、光影、笔触。只不过，这些绘画语言在不同风格的油画中，有时表现得多，有时表现得少，有时甚至不见。
达芬奇《蒙娜丽莎》古典油画是指14世纪初期到19世纪前期这余年里，诞生的不同流派的但具有一些共性的油画风格。这时期的油画非常写实，油画家在创作前都是先画好素描稿作为参照，再不断修改素描稿让画面最终定型，最后，遵循科学精神，吸收解剖学、光学、透视学、色彩学、黄金分割法等一系列科学方法，把素描稿复制到画布上。
由于古典油画在画法上精益求精，所以，造型——画家塑造出来的物象非常逼真，具有照片的质感。在色彩上也跟物象的原色没有差别，在光影关系上，也能看出鲜明的明暗对比。
从19世纪中后期的“印象派”开始，到20世纪初期野兽派、表现主义等风格异军突起并成为主流，在这几十年间，属于油画的近代时期。
安格尔《布罗格利公主》近代时期的油画脱离了古典油画的制约，最大特点是弱化了造型，油画家对色彩、光影和笔触的探索更加用心。
从20世纪50年代形成的“抽象表现主义”，以及后来的“照相写实主义”开始，一直到当代，可以看作是油画的现代时期和后现代时期。
这几十年时间里，油画朝着两个极端发展，要么极度写实，以“照相写实主义”为代表，画家热衷于表现纤毫毕现的细节，让画面呈现出高清照片那样的细节和质感。要么，极度写意和抽象，以立体主义、抽象表现主义、超现实主义等风格为代表，画家在创作中充分发挥主观想象力，刻画一些现实世界看不到，或者难以想象的物象。面对这些非常态物象，欣赏起来不免会产生欣赏障碍。
布格罗《姐妹》笔触是指画笔在画布上运行后，形成的带有特定质感和表现力的痕迹。
不论哪个时期的油画作品，都可以看到笔触，只不过有些风格的油画笔触看起来比较明显，有些则不明显很难看到。
比如，以古典画法而著称的达芬奇、拉斐尔、提香、安格尔、布格罗等大师，他们作品中的笔触细腻、柔和、冷静，隐藏在色块中，观者用肉眼很难看到。
而像莫奈、雷诺阿、梵高、塞尚、马蒂斯、蒙克、毕加索等大师的作品，用笔豪放粗犷，有些类似于大写意国画，笔触看起来显而易见，甚至因为笔触的大开大合，让画面看起来有一种凹凸感。
毕加索《朵拉·玛尔像》对油画来说，笔触非常关键，它饱含了画家的情感，没有笔触的油画作品，跟喷绘和照片没有多少差别，是没有温度的。超写实油画的画面看起来光滑平整，实际上它也有笔触，需要拿放大镜才能观察到。
油画家在创作过程中，如何用笔触来表现画面的节奏感呢？
我以为，对一名油画家来说，要想在创作中用笔触来表现节奏感，应该从自身的性格，创作时的情感状态，作品题材，这三个方面来入手。
画家本身的性格和气质，决定了画家擅长创作哪种类型的画。
梵高《十五朵向日葵》性格温和、安静、内敛的画家，他的心思缜密，在大多数情况下，他在创作中下意识地会使用细腻柔和的笔触，给画中塑造出一种平静舒缓的节奏。这样的油画作品，在节奏上如同小夜曲一样轻灵柔和，给观者宁静悠远的感觉。
性格外向、张扬的画家，往往喜欢大开大合的笔触，画面节奏感如同进行曲一样，有一种奔放的运动感，给观者酣畅淋漓的感觉。
画家在营造画面风格时，跟自己当时的情感状态有很大关系。如果心情愉悦，精神抖擞，他在用笔上会更迅疾，更容易营造出欢快、轻松的节奏感。反之，用笔就会缓慢和滞涩，营造出凝重、压抑的风格。
梵高《星空》关于这一点，可以参考梵高在创作《向日葵》和《星空》时的做法，这些作品是把当时情感状态完美融合在具体题材中的典范。
有些表现动态场面的题材，比如，激流、硝烟、海浪、运动、狂风暴雨，等等，这些画面本身充满了强烈的节奏感，以及紧张的压迫感，如果用细腻的笔触来表现它们，肯定不符合艺术原理，只有取法运动的、张扬的、夸张的笔触，才能塑造出艺术张力。
