内容介绍
苏州木雕是我国民间手工艺中的一朵奇葩，这一手工艺已成为苏州非物质文化遗产，在全*有很大的工艺代表价值和市场影响力。《刀尖上的艺术苏州木雕》就是针对这一文化现象而策划并创作的原创性图书。《刀尖上的艺术苏州木雕》稿对苏作木雕技艺的历史源流、木雕材质的选拣、木雕的技艺、木雕经典藏品的鉴赏和木雕作品的把玩以及苏作木雕非遗传承代表人物谱系等作了详细而科学又不失文化趣味的梳理和展现，全书图文并茂，全彩印刷，是整理和传承苏作木雕这一非遗技艺*可*得的书籍。
目录
第壹章木头上的雕刻
一、木雕释义
二、木雕历史源流
三、木雕流派
四、建筑木雕装饰构件
五、木雕佛像瑞兽小件
第2章苏作木雕艺术
一、苏作木雕的艺术特征
二、苏作木雕的风格
三、苏作木雕的历史传承
第三章苏作木雕的样式及品类
一、苏作家具木雕的纹饰及样式
二、苏作木雕小件的品类
第四章苏作木雕产业与现状
一、“香山帮”建筑木雕
二、红木家具与小件制作
三、历代苏州木雕记事备忘录
第五章苏作木雕选材及技艺
一、苏作木雕材料的分类
二、苏作木雕工具的种类
三、苏作木雕技法及工艺流程
第六章苏作木雕赏玩
一、苏作木雕精品赏读
二、木雕工艺品的维护与保养
附录苏作木雕艺人群芳谱
明代
清代
现当代
每一件作品的完整性以及它在艺术表现力上必须达到的预期效果。
具体操作可分五个步骤来进行。
1.画样：木雕作品通常要画创意稿，再用墨线勾画放大到木材上。
2.凿坯：分凿粗坯和凿细坯。粗坯是整个作品的基础，它以简练的几何形体概括全部构思的造型，要求做到有层次、有动势，比例协调、重心稳定、整体感强，初步形成作品的外轮廓与内轮廓。凿粗坯可从上到下、从前到后、由表及里、由浅入深，一层层地推进。凿粗坯时还必须注意留有余地，如同裁剪衣服一般，要适当地放宽。民间行话说得好：“留得肥大能改小，惟愁瘠薄难复肥。内距宜小不宜大，切记雕刻是减法。”凿细坯时要求先从整体着眼，调整比列和各种布局，然后将具体形态逐步落实并成形，要为修光留有余地。在这个阶段，作品的体积和线条已趋明朗，因此要求刀法圆熟流畅，要有充分的表现力。
3.修光：运用精雕细刻及薄刀法修去细坯中的刀痕凿垢，使作品表面细致美。要求刀迹清楚细密，或圆滑、或板直或粗犷，力求把作品意图准确地表现出来。
4.打磨：根据作品需要，将木雕用粗细不同的木工砂纸磋磨。要求先用粗砂纸，后用细砂纸。要顺着木料的纤维方向打磨，直至达到理想效果。
5.着色上光：工具是一枝硬毛刷、一枝小硬毛笔、一只调色缸。着色的颜料一般要求是水溶性的，如水粉、水彩或皮鞋油，它们的特点是覆盖性小，有较强的渗透性。不宜使用油画的丙烯颜料。木雕着色的尺度主要是力求使木质和花纹在颜料的覆盖下还依然可见，有些木纹通过着色会更加清晰。所以在调配颜色时不宜过厚，颜料与水的比列是30∶1，要适当调稀薄些，呈透明状。这样即使多上几遍，木质和花纹也不会被覆盖住。颜色须调配得当，上色的刷笔含水量不宜过多，不要急于求成，否则有些深凹处积淀颜色易产生不均匀的效果。着色不仅是为了弥补某些木质的不足或缺陷，而且还能起到丰富材料质感美和作品形式美的作用。因此在对作品上色时要酌情而定要求尽量体现出作品内容形式的需求，并符合天然木质的种种美感。木雕上色后不要马上擦光，一定要等干了（约12小时后），用一块干净的布使劲擦拭直至产生均匀的泽，并以手感光滑为度。有的作品可以视情况擦漏一些，使木的底色稍有显露，
这样不仅可以形成丰富的色彩感觉，而且也增强了作品的层次感。
