村上隆，活跃在艺术一线将近30年，是具有压倒性知名度和人气的当代艺术家。这样一位世界闻名的艺术家，他的工作室是什么样子？知日团队深入村上隆日本工作室进行专访，为您独家呈现村上隆的艺术发源地！本文经知日授权转载，原标题《揭秘！世界级艺术家村上隆的工作室》，作者：知日艺术，未经允许请勿转载。△村上隆
工作室，位于日本国埼玉县三芳町。△工作室的小狗POM，偶尔出现在村上隆的推特中，世界闻名。平时都在别的楼里，今天特地出来欢迎我们。△除了专职的工作人员以外，打工的学生也很多。他们怀揣着热情，在认真地工作。△这里有一项原则，是“在与作品展示的地方相同的空间里制作”，因此，工作室的基调是像美术馆一样的白色。△村上隆是一位公认的工作狂。在日本的时候基本上是在工作室睡觉，卧室竟然是纸箱造的。△工作室内的村上隆个人空间。与其说是世界级艺术家、首席执行官的房间，不如说是宅男系高中生的房间。Interview......村上隆“我画的是日本的自画像。”知日：年，《知日》的创刊号主题是奈良美智。知道您和奈良美智的关系十分要好，村上先生您认为自己和奈良美智相似吗？村上：我们两个相似的部分，应该是时代吧。我们两个都深受20世纪60年代到70年代的日本亚文化影响，并由此创作出作品。不一样的地方是，奈良先生特别喜欢一个人待着，基本上没有助手。我就像你们看见的一样，召集了很多的人一起做各种各样的东西。而且，奈良先生的作品是十分私人的，是为了和自己对话而做出的作品，我是围绕着“艺术的核心到底是什么”主题进行创作。我很少去探究自身、寻找自我那样的主题。我认为融入自己的想法，创作由灵感而生的东西，并把它们放到整个艺术史中，这些作品所产生的效果和它们本身的革新性才是最重要的。所以，我在回顾自己作品的时候，心里真的一点感触都没有，但是奈良先生在回顾自己作品的时候经常会陷进去。“那个时候有这样的事啊”一类的，他经常会说这样的话。奈良先生面对自己过去作品的时候，大概会有很多关于那时的感触吧。如果这样去考量的话，我和奈良先生应该完全不一样。△在充满紧张感的工作室外边，有一个被称为“三芳农场”的地方。那里是植物和昆虫生机勃勃地成长的地方。村上隆说，培育生物是他个人的乐趣，同时也能从中得到一些培养下一代艺术家的灵感。知日：对于中国的年轻艺术家，您会给予他们怎样的建议呢？村上：在我年轻的时候，对于创作这件事情理解不够，曾经很多年都觉得自己有无限的才能。当然相信自己很重要，但是比起这些更重要的事情是，你作为职业者所表现的作品能不能变现为钱，能否在社会中产生价值，在人际关系中产生价值。忽视“人际关系”的艺术作品，就算是“纯粹艺术”也可能无法被传播和认知。比起“请自由地去探索自己想做的事”这种艺术大学会告诉你的说法，更需要去时刻记住“在社会中，你自己能贡献的事情是什么”这句话。而且，做自己想做的事和探索自己还没有尝试过的事等等，把握这些想法的平衡也是十分重要的。△在工作室中，有众多工作人员的参与，多部作品同时制作。通过严格管理，极高的质量得以实现。知日：村上先生对现在中国的创意领域最感兴趣的是什么？村上：那应该是无现金的世界观吧。无现金社会能发展成今天这番模样，对我们日本人来说是特别抽象、不现实的，我自己不能体会到无现金社会是什么样的感觉。这真的是很创新的事。现在有很多去中国访问的艺术家都会说：“我们到底应该如何在中国旅游？”还有，从年到年，我特别