01基面
许多讲设计的书都将点作为最小的设计单位。但是如果没有基面，点就根本无从谈起。设计所在的平面(即基面)绝不是无穷无尽的，它有确定的边界。在平面设计中，基面通常是-个矩形。
正确的规格
在设计之初，我们总会面临规格的选择。信纸用A4规格是最合适的。名片的规格应和信用卡相同。海报和广告有数种规格可选，你可根据实际效果和设计费用来决定采用哪种规格。在设计折页、产品目录、杂志或书籍时规格的选择相对比较自由，不过还是要考虑生产及使用中的技术因素，比如用来印刷设计作品的纸张规格——一张纸上印一页还是两页广告会对生产成本有很大影响。
功能和应用
除了生产技术方面的问题，我们还应该考虑印刷品的功能和应用方面的问题。一方面是成品的效果。比方说一张明显大于A4纸且摄影效果完美的广告单，就比印在A5纸上的广告单更引人注目。而商家当然希望他们的广告能有更好的效果。另方面我们也要考虑，超出般规格的印刷品是否可以和邮件一起塞进标准信封内。我就曾经听说某位设计师设计了一款别出心裁的广告单，可是后来用C4或B4的标准信封都没办法把它装进去，最后只能特别设计了一款信封，结果大大提高了生产和投递的成本。
三折页DM设计名片设计平面设计师们在设计印刷品时会用到各种不同的规格。他们有时必须遵循一定的标准，比如设计信纸或名片时;有时又可以完全自由地选择规格，比如设计折页或广告时。
效果和存档
除了上面所讲的内容之外，人们如何处理他们收到的广告单和其他有交流作用的设计产品也是一个重点。如果人们拿到一本杂志，读完了就把它丢进垃圾桶，那么这时硬要讲究标准规格就没多大意义了。而折页和产品目录却可能被存档。出于这点考虑，设计师就必须使印刷品的规格与标准的文件收纳用品的规格相符。
很多商务人士用来收集供应商相关资料的文件夹是A4规格的。如果供应商的产品足够吸引人，而他们的宣传资料又恰好能放进那些文件夹，那么这些文件就会被存档备用。如果一份宣传册怎么都塞不进这些文件夹，那估计它迟早是要进废纸篓的。就算有一天这家供应商的产品或服务有用武之地，也可能因为当初他们的资料没被存档而错过了到手的生意。
某大型印刷厂印刷厂在纸张供应商处根据事先确定的规格订购纸张。选择纸张规格的一个原则是尽量减少浪费。
规格的选择在选择印刷品的规格时需要注意如下几点。图片的画质：如果图片画质较高，那么规格越大越好。在印数较大、纸张质量较好的情况下，应尽量充分利用纸张。可以和印刷部门具体讨论这一问题。目标群体接触该印刷品的方式：会以什么方式展现？要不要封套？产品的重量和大小有什么影响？还要考虑将选用的规格与存档时文件夹等的规格是否匹配。
关于投递
你如果想将折页放进标准信封内寄出，就必须采用合适的规格。这样它应该可以塞进大多数的衬衣口袋，也可以轻松地放在展会、商店以及银行里相应的位置。这些折页也应和存档文件一样标准化。当人们打开这样一张折页，呈现在眼前的是一张A4规格的页面，即宽mm,长mm。这些只是选择规格时需要考虑的很基本的方面，具体规格还要根据不同的设计任务来确定。我们不可以轻视规格选择的重要性，因为这个选择过程决定了你和你的客户将承担的费用以及你们获利的多少。
易拉宝展架平面设计的基础
每个设计元素都应该和它们的共同基础——基面联系起来。基面也叫背景，是视觉设计的一部分，但很多专业书籍对此都避而不谈，人们在实践中也常常忽略这一点。
基面是一个框架，所有与设计相关的元素都在这一框架内。在版式设计中，设计师通常会将版心和设计栅格结合起来，以便对基面中各设计元素的大小、分布和所占比重进行编排。
关于版心和设计栅格我会在后面的文章中具体阐述。
三折页以A4规格为基础制作的折页适合标准信封，一般也能放进衬衣口袋。
图形与背景的关系
关于这种关系的最直观的例子莫过于图1了。在这张名为“鲁宾的花瓶”的著名图片中，人们很难判断画面中到底是黑色背景下的一只白色花瓶，还是白色背景下的两个黑色头像。这种阻碍人们正常观察的手段可以在视觉艺术或广告中得到充分应用。其中尤为著名的是荷兰画家埃舍尔的作品，他在自己的整个艺术生涯中几乎都在探究这种视觉现象。不过在版式设计和信息设计中，这样的“迷惑游戏”仅仅居于次要位置，毕竟交流活动中还是应该尽量避免模棱两可的情况。
观察图2和3，似乎图2黑色背景上的白色正方形比图3白色背景上的黑色正方形稍大，实际上这两个正方形的大小是相同的。这个例子同样巧妙地展现了图形和背景的关系。
图1鲁宾的花瓶这是一只花瓶还是两个头像？人的视觉常常不能做出正确的判断。
图2图3白色平面的发光效果
黑色背景上的白色物体有发光的效果，因此比白色背景上大小相同的黑色物体显得更大、更醒目。有经验的设计师在运用“反白字”(在暗背景上使用亮文字)时就会考虑到这个原理。
在版式设计中，如果背景很暗或为黑色，那么设置成白色或其他亮色的文字和符号就会突显出来。相反，简单的白纸黑字会给人冷静、实在和谨慎的感觉。接下来两张图像会让你对此有更直观的体会。
白色引人注意。黑色背景上的白色元素格外明亮醒目。设计师可以利用这一点来抓住人们的视线，但同时不能忽略，黑色背景也可能让人感觉压抑和沮丧。
明亮的区域吸引注意力
另外，亮度高的元素一般比亮度低的元素更引人注意。所以摄影师知道，如果原本的拍摄主体比它的背景还暗，就会被较亮的背景抢了风头。他们在拍摄时会尽量避免这种情况出现，所以一般都会争取保证主体突出的最佳采光。如果拍摄时的光照条件不理想，主体不能通过明暗关系很好地被突显出来，摄影师有时会运用晕影来暗化照片的边缘。
大小比例
昏暗背景上的明亮平面比明亮背景上大小相同的昏暗平面更显眼，感觉上也更大。这样的明暗对比——不管画面中是背景较亮还是主体较亮——会对我们判断平面的大小产生决定性的影响。造成同样影响的还有各个元素与包围和限制它们的背景之间的关系(见图4~6)。
图4图4中黑色背景上分别有三对相互交叉的白色线条。虽然三张图的构造原理相同，只是白色线条的粗细有所区别，但几个画面给人的感觉却完全不一样。
左图中，我们可以看到两条白色细线将四个正方形区域隔开。在中间这张图中我们看到的是黑色背景上的一个白色十字架。而右图中的白色线条很粗，以至于我们根本不会把它们看作线条，整个画面呈现的更像四角各有一个黑色小正方形的白色平面。线条粗细和背景大小之间的关系决定着我们的感官体验。我们再将图4中间的十字架放到个明显大得多的背景上，十字架本身的线条粗细不变(见图5)，这时白色线条一下子显得很细，而整个画面给人的感觉也与之前截然不同了。
请图5这里白色线条的粗细与图4中间那张图片中的相同。但是由于背景明显变大了，这里的白色线条看上去比较细。另外我们更倾向于把这张图看成被分隔开的长方形区域，而不是一个白色十字架。
一些看上去或多或少有些趣味的理论，在实践中对每个设计项目都意义匪浅。设计师应该时刻牢记这些理论的重要性，在设计中
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