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视域?无限
艺术，包括摄影艺术的发展是有其内在规律性的。艺术，总是要破除陈规，追求独创和新的表达方式。
当前辈们的创作就像一座座标杆立在摄影之路，无从超越时，后来者自然想的是如何变化和创新。他们有各种先进的技术手段和科学力量，有迅捷而简便的传播渠道，有丰富而多样的海内外的资讯，他们必然要创造出新的表达方式和新的摄影程式。随着融媒体时代的到来，摄影创作仿若也进入“融媒体”的表达，文学、绘画、书法；人类学、社会学、民俗学；拼贴、涂抹、撕裂、缠绕等多艺术门类多学科多种表现方式交织混合在影像的创作当中。多维元素的加入使得影像的创作更加倾向于主观化的表达，在多种媒介手段之下，照片原有的属性进行了再造，从而具有了新的“意味”，获得了新的发展。
如果说传统纪实摄影拍的是我眼睛看到的世界，摄影师尽其所能展现这个瞬间的真实；那么新的创作拍的是我心中想看到的世界，摄影师尽力在一张画面中构造出多种的可能性和多义的表达。同样地，这种多义性似乎也在一定程度上消解了摄影“摄”的功能。面对一张纪实照片或经过后期处理的艺术照片，我们会毫不犹豫地写上某某摄，而面对一张主体是耗时良久精心组建的作品时，我们很难用简单的“摄”来描述，而采用更具有文本意义的“作者”来标示。而“摄”与“作者”的差异无疑表明着“摄影”到“影像”所发生的变化。这些多样化表达无疑开启了新的视域空间，充分探索了摄影表达的无限可能性。
策展人：阳丽君
图层
越是进入摄影，越能觉察直接记录的优势与劣势。这是个可以及时考古的时代。人们习惯的环境与物件时时刻刻在改变，一切都处于临时状态，一切都迅速更新迭代，来不及回味。
因为工作原因，我的拍摄从乡村到一线城市，从南到北，从东到西，遇见不同的人，收集不同的场景。工作中经常需要用到photoshop图形图像处理软件。出于对直接记录摄影的不满足，我开始利用这个软件和自己拍摄的素材闭门造车，进行一场虚拟的造景造物实验。如此创作的图层系列分为：虚构之地、虚构之物与虚构之人三部分。三个部分相对独立，每件作品也具备独立性，不强调彼此之间的关系。作品灵感均来自于中国城市化的大变迁。利用海量的照片素材进行拼贴挪用，通过后期对色彩、构图、质感、光影等改造，重构了我对现实世界的观察、疑问和思考。
这是一场二次元的个人视觉狂欢。考虑到很难有财力在现实中实施，所以平面效果处理方面，我尽可能在完成度上下工夫，使得“纸上谈兵”的计划呈现为直观的效果图。
李政德
李政德，70后，出生于湖南安化，现居住工作于深圳。曾获中国侯登科纪实摄影大奖、连州国际摄影年展“刺点”大奖提名、大理国际影会DIPE国际摄影联盟主席大奖、深圳鳌湖艺术村年度艺术家大奖。
作品在广东美术馆、上海民生美术馆、深圳美术馆、关山月美术馆、德国埃森弗柯望博物馆、西班牙马略卡岛帕尔马首都SOLLERIC美术馆、丹麦奥登赛Brandts艺术与视觉文化美术馆、美国洛杉矶影像博览会PhotoL.A.等地展出。
分别举办《图层》《鹏城日夜书》+《镀金》《看不见的世界》《非常现实》《另一个码头》《日夜鹏城》等作品个展。年于日本出版《新国人》作品集（东京stairspress出版社）。作品《图层》曾入选第八届中国摄影年度排行榜（），曾作品发表于《城市画报》《新周刊》《中国摄影》《中国摄影家》《中国三峡》、新浪、腾讯、网易、一条、一席演讲、伦敦《WIRE》等媒体。
彩虹／年
城市1号
城市2号
城市3号
窗／年
雕像／年
观摩／年
驾校／年
镜子B／年
绿植／年
门／年
梯子3号／年
通道／年
衣模／年
座位／年
展出现场
主办单位：中国济南国际摄影双年展组委会
指导单位：中国摄影家协会教育委员会、中国高等教育学会摄影专业委员会
承办单位：西安理工大学艺术与设计学院、山东工艺美术学院
媒体支持：《中国摄影家》杂志、中国摄影网
艺术总监：曾毅
总策展：张辉、黄荣华(土耳其)、柳银珪(韩国)
学术主持：姚璐
艺术委员会
鲍昆、百濑俊哉(日本)、曹珽、顾铮、方肃、胡钢锋、李树峰、林路、计卫舸、宿志刚、王保国、王川、王传东、武小川、谢爱军、徐国武、阳丽君、张成义、张希红、钟建明
执行委员会
执行策展人：张一天、高帆
展场设计：吕梦星
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