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张大千是中国近现代著名的大画家，在近现代书画界有“五百年来一大千”之称。西方人也公认他是中国画家的翘楚，与西方大画家毕加索齐名，有“西毕东张”的美誉。年，纽约世界美术协会认为张大千是世界当代第一大画家，特别授予了金质奖章。
张大千的画价值很高，动辄几百万甚至上千万，不论是从张大千作品的功力还是升值潜力来说，都会让收藏者拥有一分巨大的惊喜。
张大千是四川人，出生于晚清的一个书香门第的家庭，张大千小的时候家里也就算勉强还过得去，但是因为是书香门第，家里人的修养都挺高，张大千6岁就跟着姐姐、哥哥读书识字，9岁就在母亲和姐姐的教导下学习绘画、书法。他姐姐张琼枝擅长画花卉、小鸟，对张大千有很大的影响，到了10岁，张大千就能帮助母亲描绘花样，画比较复杂的花卉、人物，写字也很工整，他的四哥是教私塾的，所以张大千也就跟着上了几年免费私塾，闲着的时候就跟哥哥游览山水，这也对他后来的绘画有很大帮助。
张大千18岁的时候己经是民国了，张大千去重庆求精中学上学，路上被山贼给劫了，山大王原打算拿他做人质要块大洋的赎金，可是这信得让张大千自己写啊，结果写完山大王拿来一看，张大千字写得很不错，而且在信里把他们这些山贼称为江湖好汉，非常高兴说：“这个娃儿不赎了，从现在起，封他为山寨的军师。”结果张大千落草为寇成了山贼，过了三个多月，张大千才找到机逃了出来，要不是这样，中国画坛上恐怕就少了一位大师了。
逃出来之后，张大千又跟着他哥哥到日本留了几年学，学习染织和绘画，20岁张大千回国，并拜书法家曾农髯、李瑞清为师，学习书法诗词。在这期间，因为青梅竹马的未婚妻染病去世了。张大千日夜思念，悲伤不已，在松江县禅定寺削发出家，法号“大千”。当了多天和尚之后，张大千发现自己受不了佛门的清苦，又还了俗，以法名“大千”为号。张大千这个名字就是打这来的。张大千当过多天的山贼，做过多天的和尚，一生有一妻三妾和一个生死不渝的红颜知己，经历不可谓不丰富多彩。可以说，这是中国近现代唯一的一个风流才子了。
画画的一般都是从临摹开始，张大千也不例外，可是因为张大千有天分，又用心用功，不仅临摹起来跟真的一样，甚至已经能仿照古代名家的笔法作画，还能让人看不出假来。所以说，要论中国现代最厉害的赝品制作高手，张大千可以说是头一位。
张大千模仿得最好的，是明末清初的大画家石涛的画，他假托石涛之名制作的赝品，几乎没人能看出来是赝品，简直就是石涛再世，就因为这个，他作的赝品让不少著名画家、收藏家、鉴赏家都上了大当。
头一位上当的，是张大千的老师曾农髯、李梅庵的好朋友黄宾虹。黄宾虹是当时公认的鉴赏石涛画作的权威，他收藏的一幅石涛的精品，张大千曾经想借出来观摩、学习，结果黄宾虹被拒绝了，张大千很不高兴，于是仿摹了石涛一幅手卷，就放到老师曾农髯那里。正巧有一天黄宾虹去看曾农髯，就看见了这幅仿石涛画，他仔细鉴定，说这是真迹，爱不释手，说什么也要收购这幅画，曾农髯也不知道怎么回事，他知道这是徒弟拿来放这的，就让张大千去黄宾虹家直接去谈价钱，张大千到了黄家，这才知道黄宾虹要收购他作的赝品，可是用假画骗黄宾虹的钱有些过分，毕竟是老师的朋友，于是就提出用上次想要借的那幅石涛画来换这幅，黄宾虹答应得非常爽快，就这样张大千拿自己的假画换了鉴赏专家黄宾虹的真画。
接下来是当时北方最有名望的画家兼收藏家陈半丁，他也是上过张大千当的人，陈半丁可谓是一言九鼎的书画鉴赏权威。有一次，他搜求到一册石涛画页，爱如至宝，特地设宴邀请各书画名家到家中喝酒赏画。张大千当时没有什么名气，所以并不在邀请的名单之中，但是这事被张大千知道了，更何况他又是石涛的“粉丝”，所以张大千便不请自来。
陈半丁作为一个老前辈，对年纪轻轻的张大千没怎么放在眼里，可是也挺客气，叫他等宾客到齐后一起欣赏。等嘉宾到齐了，陈半丁将画册取出来。客厅里顿时响起一片赞叹声。陈半丁心里边美极了。可是张大千看到这画册却“扑哧”一声乐了。大家觉得这个人太没礼貌了，陈半丁更不高兴，问他乐什么。张大千笑着说：“原来是这个册子呀，我早知道了。”陈半丁不信，说：“这么名贵的画册我花大价钱买来的，平时不轻易示人，你一个黄毛小儿怎么能见过？”张大千看他不信，立即说这个画册第一页画的什么，第二页画的什么，题的什么款，钤的什么印。陈半丁等人一边翻看一边对照，果然没有半点差错。陈半丁很纳闷，问：“这画册你收藏过吗？”张大千哈哈一笑，说：“我哪里买得起这价值连城的画册！不过这是我画的。”陈半丁当然不信。张大千拿起笔，当场就仿画了一幅石涛的画，陈半丁和客人们看得目瞪口呆。
黄宾虹、陈半丁这些个有名的鉴赏家都上当了，张大千心里就有底了。当时中国还有一位大名鼎鼎的书画鉴赏家，就是罗振玉，张大千一想，也该让这位老先生上一当了。可是要使罗振玉上当不是件容易事，人家吃过见过，不是那么好骗的。张大千为此动了不少脑筋。
古时候的名画，最有价值的是能挂在客厅里的画，最不值钱的是挂在炕头卧房里的画。炕头卧室外人不能进，只能主人自己欣赏，不过是填填墙壁空白而已，所以取材大都是一些花草、虫鱼、动物小品，俗称炕头小画。张大千一想，用大幅山水画估计很难骗过罗振玉，不久仿制了几幅石涛的炕头小画，其中一幅画的是虎，画好了之后他又通过朋友故意转了几个弯，让罗振玉看到了这几幅画。罗振玉果然上当，要出高价收购，最后罗振玉最后直到真相的时候也是被气得够呛。
张大千不仅骗过这些人，张大千还用假石涛画骗过张学良。
少帅张学良当时是权倾东北、威震华北的东北王，也是个儒雅风流的人物。巧的是他也是十分喜欢石涛的画，重金搜罗了不少石涛的作品。没想到，经熟悉张大千的人鉴定，他发现自己费尽心力搜罗来的藏品有不少是赝品，而且基本都是出自张大千之手，张学良倒霉上火，对张大千这个只比自己大两岁的人很感兴趣。后来东北易帜，张学良被调到北平，出任国民军海陆空三军副司令。第二年，恰逢张大千到北平，住在北平的长安客栈。张学良听说了，就下请帖请张大千赴宴。
张大千听说了张学良花冤枉钱买了不少自己的假画，心里边有些担心。为什么呢？前头骗的那几个人，都是鉴赏家，没什么别的身份，可是张学良不一样，谁敢保张学良这不是摆下鸿门宴，要给张大千难堪昵？可是张大千还是应邀而去。去了才知道，张学良没有恶意，就是想结识这个天才，两人还成了好朋友。
张大千一生画了很多画。他是职业画家，不像古代有些画家偶尔地画几张画。古人是为了自赏、送人，张大千是为了谋生，因为以卖画为业，张大千绘画作品大多散落在私人藏家手中。
张大千的名声很大，东西方都知道有这么一位大画家。所以，他的艺术作品一进入市场就会成为焦点，为众多藏家所青睐。在各大拍卖会中，张大千作品的拍卖额在近现代国画家名列第一是国内各大拍卖行主要的征集对象，被誉为“镇坛之宝”。收藏爱好者们这么喜欢，可见张大千作品的艺术价值极高。
那么，高到什么程度呢？年在纽约的一次拍卖会上，张大千的《荷花六条屏》卖了7万美金；年，在香港他的《泼墨桃源图》以万港币成交，是当时中国近现代中国画拍卖的最高纪录；年，在香港他的《巫峡清秋图》以万元港币成交；年，在香港他的《幽谷图》以.47万元港币成交，《春山匹练》和《春山晓色》也都以近万元人民币成交；年，他的《石梁飞瀑图》以万元人民币成交，创下当时国内张大千作品拍卖的最高价；
年，他的《工笔设色春灯图》以.89万元港币成交，《蒙藏二女图》以.92万元人民币换手，《善财大士》以万元人民币成交，《惊才绝艳》更是以.46万元人民币的高价成交；年，他的《红叶青禽图》出了46.6万元港币，《红叶玉鸦图》以58万元人民币成交，《池塘过雨》轴以75.3万元人民币成交，《觅句图》以万元人民币成交，《黄山三大峰》以万元人民币成交，《泼墨彩松峰晓霭图》以万元港币成交；年，他的《娇红流翠》以41.8万元人民币成交，《高士独坐》以万元人民币成交，《泼彩朱荷》六条屏更创下了万元人民币的天价；年，他的《仿宋元四家山水》四轴以万元人民币成交；年之后，张大千的作品也有6幅作品成交价在万元以上。
张大千的作品有一种美感，就说山水画，不高兴的时候看了，慢慢就平和了，高兴的时候看，越看越高兴。因为那就是美的。从长远的角度看，大多数当代画家的东西，艺术价值比不上张大千的。
张大千的画自然也有假冒的。他生前是位造假大师，他去世后，他的同行们也仍然在继续努力。
目前张大千绘画的赝品主要是张大千在世时其弟子的代笔之作和后来人的伪造。真迹和赝品鱼龙混杂，给收藏者带来不少麻烦，也给大师的绘画作品整体价格的攀升带来了阻力。国内拍卖市场上，张大千的流拍作品有多件，主要的原因就是对绘画的真伪有争议。
鉴别署名“张大千”的书画的真伪，要从以下几个方面着手：
第一看色调。张大千成名早，名画家作画时候用料自然不能用差的。张大千用的绘画颜料就很考究，都选最好的，甚至因为觉得买来的不好，还要亲自调制。所以他的画色调很好，要是看着就比较差、比较次又容易脱色的，那大多就是赝品。
第二看纸张。张大千不仅对颜料要求高，对纸的要求也一样不含糊，都要选质量比较好、比较细膩的。因为他有的画是仿的古画，所以这类画的用纸他还自己与厂家进行特殊制作，纸内有暗纹“大风堂制”字样。如果有说是张大千的画可是纸质很粗糙的，那基本是赝品，尤其是张大千的仿古画纸上没有“大风堂制”暗纹的，也基本是赝品。这里要说明白，这个仿古画不是指他一开始的时候仿石涛作的赝品。那个时候他还没成名，没那个财力和心情特殊订做纸张。
第三是看印章。张大千用的印章在年以前一般是自己刻制的，以后用的印章是上海治印名家方岩、陈巨来刻的，方岩刻的印变化多样，陈巨来刻的印规矩整洁。
第四是看落款。张大千在作品上的署名里，张氏繁体的“張”字，字右边“長”字的上部本来是三横，但是张大千都写成两横。有写三横的，那基本就是赝品。
第五是看风格。张大千晚年的作品中，泼墨和泼彩的运用让作品显得大气磅礴。虽然看似简单，但层次分明，粗中有细，色彩的搭配更是巧妙。而其花卉等题材的创作上，也将文人花卉的笔墨范围拓展到一个新的境界。比如他经常画的荷花，真迹中荷花的枝干一气呵成，顿挫有力，而赝品中的枝干大多不能一笔完成，明显笔力不足，而在荷花以及荷叶的造型上，真迹通过泼辣的用笔，把荷花表现得惟妙惟肖，层次分明。赝品中运笔软弱无力，为了掩饰笔墨上的不足，花瓣附近用淡墨进行渲染，反而弄得轮廓模糊不清，二者差距十分明显。另外就是字写得太差，印章用的印泥质量也比较次。
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