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本文由长篇名家传记《徐芒耀的油画世界》作者陈洪标撰写
齐白石不愧是国画大师，把中国笔墨玩得天翻地覆，不管他怎么画，别人一看，就知道是他画的。
这就是个性，就是特色，就是风格。
▲图为齐白石。
其实，这更是一个画家的笔墨DNA。而且比人类的DNA更强大，就是别人再模仿，到达99.%，还是赝品，有心的人一眼就能看出真伪。
比如，齐白石画过一只老虎，趴在草丛中，画面很简单，简单到了连最显老虎王者风范的老虎脸都没有画。
▲图为齐白石画老虎不画脸的作品。
所以，后人就怀疑这幅只有屁股对着观众的作品，不可能出自国画大师齐白石之手。理由是，画虎最重要的就看虎头画得怎么样，这是常识。
结果，笔墨痕迹证实了这幅作品确实是齐白石真迹。而且没画虎头的老虎，更是厉害！此刻的老虎，趴在草丛中，右脸上的5条胡须显示，它正扭头往右边的方向看，是静候猎物靠近，等待捕获之际那千钧一发的时刻。这种效果堪比于无声处听惊雷。
所以，有专家把此画比作齐白石的名作《蛙声十里出山泉》，画面上只见6只蝌蚪随山泉游出，虽然画面上不见一只青蛙，却能让人联想到，在青蛙交配季节里，蛙声此起彼伏，正和着流淌的泉水声，连成蛙声一片的效果。构思巧妙，意境优美，画中有诗。
▲图为齐白石的名作《蛙声十里出山泉》。
这对一个画惯了花鸟草虫的大师，突破常规，画虎不画脸，完全是水到渠成的艺术造诣。
画虎不画脸，让齐白石进入了一种新境界，找到了一种新乐趣。
期间，他又画了一幅只见屁股不见牛脸的画作。
▲图为齐白石画水牛不画脸的作品。
在水墨画中，画牛难画，不画牛脸的牛更难画。
齐白石的这幅作品，也堪称大家之作。
不过，另一位画家同样画了一幅没画脸的牛，却把齐白石的给比下去了。
这幅画《墨牛图》纵向长有两米六，横幅宽近一米。画面富有纵向感，前方是秋天树叶凋零的秃枝条，三头水牛在荒涧相随而行。
▲图为潘天寿的作品《墨牛图》。
最前面一头位置偏靠左，身正头微左侧，只露左边的牛角；中间一头位置偏右，身斜头正，两只尖尖的牛角不偏不倚；最后一头位置偏左侧，左边的牛角破了左边线。整个画面高雅简洁，娴静自然，尤其对三头水牛的刻画，尽管都未画牛脸，但寥寥数笔，形态就跃然纸上，十分逼真。
画右侧有题签：“俞庐，指画墨牛，戊辰秋杪，阿寿签。”
画上有三处题识，右上：“泥头秃，驾轭之牛蹄逐逐，翻起板田生豆粟，完得新租留薄粥，昨夜官军来白屋，驱牛驾车食牛肉。食牛肉，尚有犊，不遣官军粮不足，年来如虎，胡儿眼睛绿。戊辰木犀开后，三门海人时客西子湖上俞庐”。
左上角：“张雪樵谓余画，有强盗气，此语已有十年矣。顷作，水牛荒涧粗悍三之气，滔滔泊泊流出指端，知狂放之一如昔日也。奈何高丽纸粗拙，似不堪作画，而用墨却别存清畅趣，可喜。寿补题。”
左下角：“寿指墨”。
▲图为潘天寿的作品《墨牛图》局部。
画上题款中的“张雪樵”是晚清著名田园诗人，著有《雪樵诗稿》。《止园诗话》载有：“张雪樵家多藏书，博闻强识，精力一归於诗。所著《得未曾有斋诗钞》，各体皆工。”可见，此人学识渊博，眼光独到。
而“阿寿签”“寿补题”“寿指墨”中的“寿”，即画家潘天寿。
落款时间为“戊辰”，就是年，当时潘天寿32岁。
按理齐白石无论如何都比一个三十刚出头的毛头小子要好。
为何专家却看好潘天寿的《墨牛图》？
▲图为潘天寿的作品《墨牛图》局部。
最主要的原因，在于这位毛头小伙的这幅画，是用手指头画的。
指画始于清初的高其佩。用指头作画可以画出毛笔的线条和笔触，但是用毛笔却无法画出用手指画那种粗放的独特风格，这就是指画的魅力所在。
当时潘天寿的指画，已成气候，用指头创作出如此精彩的作品，实属难得。
▲图为潘天寿在画画。
晚年，潘天寿的指画更是超越了指画鼻祖高其佩。绘画界一致公认，潘天寿在指画上的成就堪称高山仰止，前无古人，后无来者。
后来，拍卖市场的成交价，也说明了齐白石的牛画不如潘天寿这幅《墨牛图》。齐白石的这幅作品在苏富比只拍卖了万，而潘天寿的却卖了万元，多了近5倍。
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本文系原创，由长篇名家传记《徐芒耀的油画世界》作者陈洪标撰写。图片来自网络。
