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美国的艺术哲学家阿瑟·丹托曾说：“艺术是这样一种东西，它依靠理论而存在，没有艺术理论，黑色的绘画作品只是黑色的绘画而已，不会有更多的东西。”现代的陶瓷艺术正处于一个百花齐放的状态，在材料语言的使用方面大大地突破了传统的束缚。然而如何在其理论的指导下创作出别具一格并符合现代审美观的陶瓷艺术作品，则是值得研究的一个重要课题。本文试从现代陶瓷艺术中对综合材料的运用，结合其发展中所产生的现象进行理论方面的研究，从而更好地把握与探索陶瓷创作之路。一、引言在中国陶瓷艺术发展史上，综合材料在陶瓷艺术创作中的运用，以其自身的语言不断丰富着陶瓷艺术作品的魅力。随着科技的进步以及现代各种美术思潮带来的影响，现代陶瓷艺术的发展也进入一个多元化的时期。综合材料在陶瓷艺术创作中的运用，改变了传统陶瓷艺术材质的单一性，使之更加符合现代人的审美趣味和审美需求。
二、综合材料在现代陶瓷艺术中的应用（一）“综合材料”和现代“陶瓷艺术”的概念《迈尔新百科全书》里是这样解释“材料”概念的：“材料是自原料中取得的、为生产半成品、工件、部件和成品的初始物料，如金属、石块、木材、皮革、塑料、纸、天然纤维和化学纤维等。”材料是作品构成中的物质要素，是人们用来制造产品和工具的物质。而“综合材料”（ComprehensiveMaterial）的概念最早是西方20世纪欧洲革命后提出的，随后综合材料技术与表现形式风格也成为西方现代艺术的主流方向。综合材料所表现出来的独特的艺术效果也丰富着人们的情感和想象。“陶瓷艺术”是指以陶瓷为主要材料而进行的艺术装饰或艺术创作的产品或活动。它主要包括生活陶瓷中手工制作的实用陶瓷和用来观赏与陈设的陈设陶瓷，以及个人艺术家创作的陶瓷艺术作品。那么，综合材料应用于陶瓷艺术的理论研究是从近代欧洲的陶瓷艺术家开始的，这种特殊的艺术表现形式在一定程度上拓宽了陶瓷艺术创作的途径，对中国传统陶瓷艺术创作也提出了革命性的挑战。（二）综合材料与陶瓷艺术创作的关系综合材料本身的属性传达给人们不同的审美情感，在陶瓷艺术创作中对其应用也是非常广泛的。而综合材料和陶瓷工艺的合理使用及其二者的有机结合，关系到每一个艺术作品的审美功能的发挥。《考工记》曰：“材有美，工有巧。”这说明了材料与技艺的密切关系。日本著名的民艺学家柳宗悦在《工艺文化》一书中说：“材料是天籁，其中凝缩了许多人工智慧难以预料的神秘因素。要是能得到适当的材料，便接受了自然的恩泽……工艺的使命是有效地利用材料的神秘因素，优秀的创作者往往能够发挥材料的作用，材料在技艺的发掘下能够充分显露出自然之美，工艺是材料与技艺的结合。”所以，我们在陶瓷艺术的创作中也要因材施艺、物尽其材，力求两者达到自然而然地融合，从而使作品达到整体和谐完美的视觉效果。
这就要求我们不但要积累丰富的创作经验，而且要深入了解各种材料的性能，以便更好地激发艺术家独特的创作灵感，创作出令人耳目一新的陶瓷艺术作品。（三）综合材料在现代陶瓷艺术创作中的具体运用丰富多彩的综合材料有其本身特定的色彩、肌理、质感，使人产生不同的视觉感受和审美趣味，因此，我们可以寻找综合材料在现代陶瓷艺术创作中的融合点。如木质的温暖，铁质的坚硬，玻璃的透明等，都可以成为艺术品的构成元素，即使同为木质，椴木、紫檀木等的色彩纹理与轻重感也有所不同。对于所选择的材质之间首先要有一定的关联性，比如：木质品可以通过雕刻、镂空、剪裁等多种手法塑造出各种各样的造型与陶瓷进行有机地结合，二者的质感形成了丰富鲜明的对比。如徐初泽的作品《古之韵》（图1），其所产生的艺术效果令人耳目一新。他以具有中国传统色彩的瓷上国画技法与长短各异的木条所形成独特的结构进行相互融合，赋予了作品一种新的生命力。再如意大利的陶艺家庞贝·皮阿纳佐拉对材料所独具的天才般的敏锐性和对极为人性的艺术的把握，让我们深深地感受到陶瓷语言所具有的独特魅力。如《时间的情怀》（图2），作品对不同泥质的选择，对表层形态进行处理，运用拼接、硬化、搅、揉等各种手法和对炉渣以及金属色自如的运用，使作品的材质和烧造得到了完美的体现。他的作品是在极为讲究的选择和引导中体现出了一种平和的、彬彬有礼的气度。不霸道、不矫饰，但人们却很难回避他的魅力，因为他的作品带给人们的不仅仅是一种新的审美体验，而且是对文化的、时间的、人性的关怀。
如何更好地使这些含有不同意蕴的材质有机地结合在一起并产生独特的艺术效果，从而表达出创作者的情感，是需要我们进一步追求与探索的。在我们日常的生活中，也有随处可见富于审美趣味的艺术作品，如图3。综合材质运用到艺术创作中不仅可以延伸艺术的美感形式，还可以丰富艺术的表现语言，突破材质本身对于艺术表现的局限性，也会增加外在的形式美和时代美。不同材质的相互融合更能凸显其自身固有的文化内涵和社会功能，在现代陶瓷艺术的创作中，我们对材质的选择和运用，在不同程度上展现了当代社会的开放型思维方式和审美趣味逐渐多样化，也同样显示出人们审美需求的多元化。三、综合材料运用在艺术创作中的突破所谓突破，是一种开放性的超越意识，它促使人们用独特的视角去认识事物、观察事物，以一种新的思路、手法和表现风格，探索另一种存在、境界和意蕴。对于陶瓷艺术家来说，综合材料是进行创作、表达观念的手段，而艺术家思维观念的创新则使作品产生更加丰富的艺术表现形式。在艺术创作过程中，艺术作品所呈现的不仅仅是材料本身的自然属性，而是从一定程度上对其进行加工并赋予它新层次的精神内涵，有时也会促进各种艺术门类的共同发展。
法国艺术家马塞尔·杜尚的作品《喷泉》（图4）成为20世纪最有影响的艺术品之一，他把日常生活中的小便池不加改造地放进展览馆。杜尚艺术的这种随意性、表现性，似乎模糊了艺术与非艺术的界限。毕加索将车座、车把组合成公牛头，这种表现形式也向我们展示了一种独特的审美价值。包括后来产生的波普艺术、行为艺术等各种艺术流派，他们在某种程度上也颠覆了我们头脑中对于传统艺术的审美观念，也在某种程度上揭示了材料在艺术创作中使用的无限可能性。美国大师劳森伯格运用各种材料拼、贴、刷、印，也创作出了风格迥异的艺术作品，同样反映出了他对艺术的探索和勇于创新的精神。从这些例证中我们可以看出，一个伟大作品的诞生，跟材料与技艺的完美结合以及人们创造性的思维观念是分不开的。陶瓷艺术的创作有其自身的规律，但创作方法是多种多样的，只要能满足人们的某种审美需求，我们应当勇于见常人所未见，道常人所未道，以更好的创作手法表现其价值，使得现代陶瓷艺术更具感染力。
四、结语随着社会和科技的迅猛发展，现代陶瓷艺术对综合材料的运用也越来越丰富，这将有助于我们更好地展现陶瓷艺术的魅力。但是，我们现在还处于探索阶段，还需要在理论的学习中不断发现，在实践中反复尝试、分析，不断总结经验教训。路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。只有不断地探索与学习，我们才有可能创作出别具一格的传世作品。
