“一本平装旧书，被拆分，重新缝缀，在锤子的敲击下渐渐显出圆脊；书槽里的纸板必须严丝合缝，书脊的弧度和平滑度被反复加工和确认，等待乳胶干燥的时候可以同时处理其他环节；山羊皮已经在工厂整体削薄，但仍需要手工处理细节；最后，在压平机里，这些书页、纸板、麻绳、麻线、皮革都更加紧密，它们组成了一本手感舒适的半皮半纸法式经典精装书，制作过程中任何细小的操作和情绪，都在成品中一览无余。”
如上，是钟雨为第十一届“敬人书籍设计研究班”装帧课程撰写的回顾节选，也是她身为书籍装帧师的日常工作。
敬人书籍设计研究班手工装帧演示课堂（）
从清华大学平面设计系毕业后，钟雨跟随学院教授吕敬人研修设计，进一步接触到做书的工作。研究生毕业后，她在出版社担任美术编辑一职，一年半后，转从业方向，前往巴黎学习书籍装帧，一门更不为人熟识的做书工艺。
年，她以“装帧师”的身份，和书籍设计师吕旻合作建立了一又二分之一工坊（1andAtelier），在模糊作者、编辑、设计的界限下，融合技术与设计，以手工制作为特点，为各领域的艺术家、作者、出版人提供平面设计和手工装帧的服务。随后一年，工坊发起“幕间休息”出版项目，至今已累计完成七个项目，体量虽小，却极受欢迎。
一又二分之一工坊参加武汉艺术书展（）
《真好玩》钟孺乾，幕间休息（）
《盲人摸象》小龙花，幕间休息（）
《赛文中年超市》白魁，幕间休息（）
装帧师和设计师的区别是什么？在工业生产承担起大部分书籍的装帧工作时，手工装帧的必要性何在？为什么我们需要精装书？
在一又二分之一工坊的工作据点，北京昌平区的某栋办公楼里，我们和钟雨，这位在微博发布动态会tag#咱们工人有力量#，自称为“立水桥工人”的装帧师聊了聊她和手工装帧的故事。
一又二分之一工坊
第一次接触到手工装帧，
就太喜欢了
时间倒退到年，钟雨正在参与筹备“敬人纸语”纸店开幕和第一届“敬人书籍设计研究班”。作为“敬人设计工作室”的成员，她负责一部分设计和事务性的工作，包括联络和接待巴黎装帧师CatherineMalmanche女士，辅助和开设装帧工作坊。
为了系统、完整地演示一本书的做书流程，Catherine带来了几本半成品，将它们穿插进做书的程序之中，在短短三小时内，完成了拆分、缝缀、敲击、涂刷乳胶、削薄山羊皮、压平等工作，令当时在台下负责拍照的的钟雨目瞪口呆。
工坊里的Catherine
从本科到硕士，再从硕士到出版社，钟雨和平面设计打交道的时间不算短。虽然学习、工作的环境趋于稳定，和同学、老师、同事、领导也相处融洽，钟雨却仍免不了困惑，她会对着印刷中报废的纸发愣，总觉得有哪里不太对劲。“就好像没有找到一个真正喜欢的方向。学业顺着走下来，设计学了这么多年，感觉都没有入门，没有这方面的敏感度，也没有多么擅长。”
因为父亲是职业艺术家，钟雨从小便耳濡目染到艺术家独具的个性，看着父亲强盛的自信和追求，她也会反思，在自己性格的深处，是不是更适合没有那么具备创意性的工作。而Catherine在工作坊展现的那场顺畅的，如魔法般的演示，更激起了她想要学习装帧的愿望。相较于对着电脑去构思一整套项目的设计方案，她意识到自己竟更好奇如何把一本书一步一步地做出来，更满足于一种手艺日益精进的踏实感。
金箔书脊烫金
抱着对装帧工艺的好奇，钟雨应邀前往Catherine在巴黎的伯纳德街工坊（AtelierdesBernardins），那时的她第一次去巴黎，仅仅把此次的旅程视作一次短期学习。
“结果第一次去巴黎就太喜欢了，到她的工坊后感觉也特别好，很羡慕有人在做这样的职业，但也没想到自己以后能做这个，待了两个月就回国了。”伯纳德街工坊坐落在伯纳德街上，由Catherine和烫金师MarieRemy合作成立。工坊没有显眼的招牌，只在橱窗里摆上一个旧木牌，上面写着“制书匠（relieur）”。
伯纳德街装帧工坊AtelierdesBernardins
回国后，钟雨在出版社寻到工作机会，她念念不忘在工坊的日子，自学起法语，第二年又前往巴黎。Catherine看到她对装帧的热情，问她既然这么喜欢，要不要来学习装帧，她才第一次考虑要不要把装帧作为日后全职的方向。
彼时她29岁，想到在巴黎学习两年后，回国就30岁了，没有工作，没有收入，她也会犹豫，觉得有点太孤注一掷。幸而身边的老师和家人都很理解她，支持她在能力许可范围内去做一些喜欢的事情。“虽然也会觉得人在什么时候都能去追求喜欢的东西，但人的心态会随着生活状态的变化而发生改变。如果我在一家出版社一直工作，等到35岁，再想去做装帧的心态会不一样。”
伯纳德街装帧工坊AtelierdesBernardins
第二次回国后不久，钟雨便下定决心，再一次前往伯纳德街工坊学习。这一次，她一学，就学了两年。
不断地给别人看你能做到什么，
才能做得更好
书籍装帧，是一门涵盖了普通装帧、艺术装帧和书籍修复三个方向的学科，也是一项“沾一点艺术，沾一点设计，沾一点工艺”的混合技艺。钟雨的老师Catherine专攻于古典装帧，不喜好繁华的工艺，偏爱制作朴实和日常化的手工书籍，给了钟雨很大的启发。
在法国，由于没有固定的课程安排，钟雨总会自己把一天的行程安排得满满的。她白天去工坊学习，晚上去市政府开设的课程进修，在那里，她补充学习皮革装饰和烫金技术。如果还有空闲，她会积极参加和做书相关的工坊，譬如去让-米歇尔和中村美纪工作室学习造纸，去MariannePeter工作室学习制作湿拓纸。待一天结束后，她会回到家里，打开YouTube，看屏幕里的人演示和装帧相关的工艺。
AtelierLetelierNakamura参加造纸工作坊
MariannePeter演示大理石纹纸制作方法
不同于国内的学习状态，在法国的钟雨虽然每天过得很繁忙，很疲惫，却也同样很兴奋，“那时感觉有好多东西可以学，好多东西可以看。”她时常泡在图书馆里学习装帧的理论知识，也会找学生复印教案，查漏补缺。她会去市集淘便宜的二手书来练手，练到一定程度，再试一试更贵一点书。
学习两年后，钟雨通过了同样针对社会人士的技术等级测试，获得一张‘书籍装帧艺术’专业技术能力证书（CAPArtsdelaReliure），相当于一张高职毕业证书，可以合法从事相关行业。
巴黎Forney工艺美术图书馆(
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