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本文转自：四川日报
杜少飞对一幅古画进行全色。
四川博物院文保中心书画修复室内景。
杜少飞展开一张受损的古画。受访者供图
一袭白大褂、一支排笔、一把镊子、一把刻刀，几件简单的工具构成了四川博物院文保中心书画修复师杜少飞的工作日常。他用这些简单的工具，在古人留下的花鸟虫鱼与横竖撇捺之间游走，做着复杂、精细的“文物医生”的活儿。
今年36岁的杜少飞，从年起在四川博物院从事书画类文物修复，“选择这项工作，是我自己对书画作品感兴趣，这是一种非常有东方特色的艺术形式，里面也隐藏着许多不为大家所注意的历史信息。”
A包含数十道工序修复耗时最长可能达一年
书画作品，毫无疑问是我国古代文物中一个非常特别的类别，无论魏晋风度还是盛唐气象，书画作品都以一种直观的方式向我们透露着传世文本之外，更丰富、更广博的时代印记。
“中国书画所用的材料大多为绢和纸。这种材质特征决定了书画作品的保存难度比较高，稍不注意就容易出现断裂、破碎、糟朽、霉烂、沾损、残失等问题。”而杜少飞的工作，正是同这些问题打交道，把破碎的拼回去，把霉烂的清干净，把残失的补回来。
杜少飞告诉记者，古书画修复的工序大致可以分为清洗、染纸、揭裱、上命纸、挣墙和全色等几大工序，而每一道大工序又包含着数十道小工序，工序复杂，周期漫长。从业十多年来，经杜少飞修复的书画古籍不计其数，包括宋代、明清和民国时期的一些珍品，“其中耗时长的需要数月甚至一年，最短也要几周时间。”
书画类文物，因为纸张材质、装裱方式、保存情况等的差别，到了需要修复的时候，情况往往是千差万别。修复的成败很大程度上取决于修复师“医术”的高低。在杜少飞看来，书画修复是一个“逻辑性非常强”的工作，每一个步骤都至关重要。“所谓‘古迹重裱，如病延医。医善，则随手而起；医不善，则随剂而毙’。因此，即使早已熟悉每一道工序，当面对一件新的文物去实施修复时，内心的感受依然是充满敬畏的。也正是因为这份敬畏，指引我帮助文物回到它的最佳状态。”
多年来，杜少飞坚持的书画修复理念主要是使文物恢复到健康状态，但不会让修复的痕迹过于显眼。记者见到杜少飞时，他正在对一幅清代的绘画作品进行全色工作。通过反复的试验，他将颜料一点一点调和，形成与原画底色类似的颜色，然后用笔轻轻蘸起，轻轻涂在画作的残缺部位，“全色工作一般主要针对原画作的留白部分展开，比如画面上的花草或者古人的书法字迹，我们不会去填补。”这幅画的全色工作杜少飞已经进行了几天，一般为了使补上的部分色彩与原画作不至于太明显，这样的全色会经历数轮。
长期的书画修复，也使杜少飞养成了不徐不疾的生活节奏，文物经他之手，从展开到最终完成，每个过程他都依自己的节奏来进行，在修复的过程中，慢慢找到对于某件文物的最佳修复方案。“送到修复中心来的书画作品，除了馆藏文物外，也有来自其他地方的收藏，由于大家的保存条件不同，文物到这里时的状态也很不一样，需要有充分的细心与耐心来将这些古人留下的卷轴徐徐展开。”
杜少飞喜欢逛博物馆，但与一般参观者
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