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历史记忆往往会随着时间的推移产生偏差。比如，从20世纪初苏俄到年以来的苏联这近百年的设计史，成为一段被单一叙述和遗忘的记忆。中国美术学院中国国际设计博物馆“从呼捷玛斯到未来图景：苏俄设计历史”在记忆与遗忘的竞争下追寻了这段设计史。
不同的是，摄影被认为是最有效的记录存档手段之一，取代了历史的事实和一些重大事件，长久留在我们的记忆中。在上海UCCAEdge“托马斯·迪曼德：历史的结舌”中，艺术家以特别的方式再现了历史场景，虽然这些场景对年轻的中国观众而言是陌生的，但却给出了重新挖掘、考察、反思、重建的方式。
从呼捷玛斯到未来图景：苏俄设计历史
地点：中国美术学院中国国际设计博物馆
展期：年3月17日—9月22日
点评：以康定斯基、马列维奇、夏加尔为代表的苏俄先锋派，是现代艺术的重要源头。年后，一批极具先锋精神的艺术家、建筑师、工程师、诗人汇集在呼捷玛斯（VKhUTEMAS），将纯艺转变成设计、技术和日常劳作。然而这所比德国包豪斯早创办一年的学院，却在所谓的“主流”艺术史叙事中被刻意遗忘。
评星：四星
利西茨基，《用红色楔子敲打白色》，海报,19世纪中期以来，史学被论述为一场记忆与遗忘的竞争。历史是一种记忆，但事实上遗忘在塑造我们的记忆，尤其是某些特定的内容被排斥出集体记忆，主动或是强制性地切断与过去之间的联系。当世界各地掀起“包豪斯研究热潮”之际，同时期在苏俄诞生的现代设计学院呼捷玛斯却因东西阵营的对立，自然没有进入大众的视角。年以来，呼捷玛斯集聚了一批具有先锋精神的艺术家、建筑师、工程师和学者，他们将艺术转化为设计、技术、娱乐和劳动，为新兴的社会主义国家创造全新的美学理念。然而，这段历史和随后苏联时期的艺术与设计在所谓的“主流”艺术史叙事中被刻意遗忘，零星的个案研究如对利西茨基、马列维奇、塔特林和罗钦科的梳理像是“拼盘”式放在世界艺术史叙事脉络中，但这些个体所处的时代、创作动因及所背负的社会使命往往被遮蔽。
展览现场，墙面梳理了苏俄设计历史的时间线。《从呼捷玛斯到未来图景：苏俄设计历史》梳理了苏俄至苏联时期的设计历史，呈现该时期的先锋实验及其取得的成就，挖掘社会主义设计的源头。整体的展陈以利西茨基的海报《用红色楔子敲打白色》（）红白黑三色为视觉设计元素，鲜明红色的几何展墙清晰地划分“设计新的世界观”“建造明天的世界”及“人文设计和为人类而设计”三大板块。美术馆联合全球23家单位共同完成展品和文献的征集，作品基本涵盖了设计的所有门类，从装饰风格的家具，海报、纪念碑草图、构成主义茶具、航天服到奥运会的吉祥物等。
年，莫斯科奥运会吉祥物展览开头，以编年史方式罗列了从年俄国到年苏联时期重要的作品和相关的文化事件，开宗明义勾勒了一条清晰的展览时间线索，而每一件展品又代表这历史阶段的记忆碎片，所涉及的各种信息有些被梳理成艺术史，有些被刻意地遗忘。策展人的贡献是将这些碎片在不同主题下并置，展示这些记忆与遗忘相互竞争之间的张力，以及追寻被遗忘历史记忆的特定成因。“新人新教育”板块就是一个典型的案例。总体艺术被定位为各种媒介的融合，将现有的艺术风格和元素都囊括在一件作品中。苏俄设计在践行总体艺术时，
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