记者
徐鲁青
编辑
黄月
1在媒体上得到历史照片、制造纸模还原场景、拍摄纸模照片，最后把模型摧毁……德国艺术家托马斯·迪曼德以这样的方式创作了大量摄影作品。在上海UCCAEdge的介绍中，迪曼德是一位“融合雕塑与摄影”的艺术家，然而相比于“摄影”，他对自己的“雕塑”作品显得毫不留情，一旦拍摄完成后就全部摧毁，其中包括一件耗时三年完成的纸质模型。
7月8日，上海UCCAEdge“托马斯·迪曼德：历史的结舌”展览开幕，该展呈现了迪曼德职业生涯创作的摄影、电影、墙纸等70余件作品，这也是他在中国的首次个人全面回顾展览。
德国艺术家托马斯·迪曼德摄影媒介是客观真实的吗？影像与现实的关系是什么？当代社会中，图像如何重构历史与现实？迪曼德的作品试图探索这一系列问题，他对原场景多次重建的拍摄方式，让摄影作品与原图像之间浮现出奇异的差异，历史在此出现了“结舌”（stutter）瞬间。
迪曼德的创作有基本的规则，比如他从不实地造访照片中的场景，只是依据自己对照片的理解制作纸质模型，以此“搭建真实”（constructreality）。他认为这一过程可以呈现出人们如何重建记忆，“相比于真正的‘现场’，我更多是将关于事物的记忆赋予一种物理形式。从所谓的历史经验到记忆的重建，此间正是我试图探索的地方。”
专注于模型的拍摄，很大程度是因为他认为模型是当代社会最常见的文化技术，模型运作在我们生活的方方面面，也是现实的过滤器，“人口学是一种模型，天气预报也基于一个模型，任何事物我们都需要其现实的简化版以便了解它，然后在现实生活中总结出后果……所以很多模型只是在预测我们的日常经验，这是一种核心的文化技术，也是吸引我的原因。”
《控制室》迪曼德的许多作品都
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