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地方名纸的出现直接反映了唐宋时期造纸业，在生产经营中对于地方品牌和子品牌建构的努力，而这些名目繁多的纸种也不单单是简单的命名，造纸者对纸进行等级划分的过程中也往往投入更多的人力物力，以提高其产品的附加价值，而纸品等级的划分与造纸工艺的应用也密不可分。
唐宋时期造纸工匠为了迎合文人群体的喜好，在纸张加工和装饰方面费了很多心思。具体来说唐宋时期按纸张的加工工艺可以分为砑花纸、砑光纸、彩笺、防蠹纸、水纹纸、帘纹纸和罗纹纸等几种。这些纸种按工艺的不同又细分为不同的名纸，而这些各种各样的加工工艺，也反映了造纸者为迎合市场需求抢占市场份额，提升产品利润所做的努力。
一、装饰纹样砑花纸
砑花纸即利用砑花工艺加工而成的纸张。砑花是利用雕有纹路或图案的硬模在纸上压出图案的工艺。根据学者研究砑花纸一般分为白拱和色拱两种表现方法都无需用墨，色拱是先饾版套印然后碾压拱花，另外又分为白砑与色砑，色砑是直接把彩墨刷在模板上，之后以碾压替代印刷而成图的工艺。
元费著《笺纸谱》有记载，“砑则为布纹，为绫绮，为人物、花木为虫鸟，为鼎彝，虽多变，亦因时之宜。”说明在唐宋时期砑花纸作为一种造纸工艺在造纸上广泛应用。现在存世的砑花纸一般为书画作品用纸，经台北故宫博物院研究院何炎泉整理复原，得以重新进入大众的视野。
砑花纹样的丰富在更大程度上也迎合了纸消费者的心理喜好，除使纸张更为精美的装饰性效果外，也往往被当时人们赋予美好的寓意。多种多样的造纸工艺在纸上的应用使市场上，有了更多可供选择的纸种，而这种带有纹样的纸更是能在消费者购买时产生直接的购买欲望，从而提高其产品市场占有率获取多利润。
宋代砑花纸砑花图案主要分传统纹样和单独图像两种。传统纹样方面一般有龟背纹、龙凤纹、卷草纹、牡丹纹、蝴蝶纹等等，这类纹样在砑花纸种的应用主要采用满纸幅铺满的方式。
如苏轼《致至孝廷平郭君尺牍》所用纸即为砑花笺的一种，龟背纹样布满整个纸幅，这样的带有装饰纹样效果的书画用纸，在消费者面前的吸引力自然是巨大的。另外苏轼《书尺牍（屏事帖）》中的纸张，同样也使用的布满纸幅的变体龟背纹装饰的砑花纸。
龟背纹除了装饰效果的美观外，亦有美好的祝愿包含其中，常有延寿吉祥的蕴意。《洪范五行》曰：“龟之言久也，千岁而灵，此禽兽而知吉凶者也。”可知由于龟的寿命很长和用于卜筮的特点，常被人赋予吉祥神圣的意义，常见的有占卜吉凶和长寿两种美好含义。
卷草纹在宋代砑花纸的应用可见于宋徽宗的《池塘秋晚图》，也是整幅纸上都布满了卷草纹样，与图画部分重合却不影响作画效果，体现了造纸工人高超的砑花技术。卷草纹的独特形式感具有中国传统纹样涉及的延续性，体现在源于彩陶装饰的波状卷曲和S形连续不断的形式。
这类连续不断的装饰纹样表达了对于吉祥如意、绵绵不断的无限希冀。蝴蝶纹在砑花纸中的应用可见于蔡襄的《致通理当世屯田尺牍》，主要表达了蔡襄向好友冯京辞行致意，图中可见应用于砑花纸中的蝴蝶纹样设计结构紧密，蝴蝶纹样为细线勾勒描绘生动细腻，两对蝴蝶呈对称型排列更增加了图样的稳定性。
外围以线型珍珠圆形图案包围，是典型的中国传统纹样的构图方式。这种蝴蝶纹样作为工艺美术纹样，在该砑花纸应用中起到了良好的装饰效果。蝴蝶纹样在纸张制作与设计中的使用，包含了对美好生活的憧憬和对友人的深厚感情。
另外可见用于砑花纸的纹样图案还有很多，如变体龟背纹、鱼纹、双凤纹、连枝牡丹纹等等，如鱼龙纹常常表达“鱼跃龙门”寓意男子在仕途上的顺利和成功，凤纹纹样常常表达对富足、祥和的美好祝福。总之这些纹样大多都表达了对于美好生活的憧憬，是世俗生活在造纸工艺上的直接反应。
世俗装饰纹样这一类被大量应用于丝织品、瓷器装饰、金银器等诸多方面。此类装饰纹样本来就带有高度扁平化特征，世俗装饰纹样线条流畅富于变化，一般呈对称型分布识别性极强。
另外再加上该类纹样本来所具有的吉祥寓意，在古代商标发展过程中也不断地被应用于商标设计当中。如在河北磁县的磁州窑遗址中发掘出土的“张家造”系列瓷器，器物底部的商标纹样显示即为荷花莲叶造型。又如“济南刘家功夫针铺”的白兔捣药商标，也是使用传统纹样和神话母体进行创作的。
二、文人画砑花纸
与世俗装饰纹样相对的是文人化的风雅图案在砑花纸中的应用，这类图像在砑花工艺中出现，一般处于纸张中心区域，单独形成一个画面。一般以文人画为底本制作，本身就带有极高的艺术价值。
这样的带有文人气息的砑花纸张很受文人群体的喜爱，是造纸者对于市场细化、产品定位明确的结果。唐宋时期文人类单独砑花图像可见的有瓜果类、花鸟类、器物类三种。
瓜果是唐宋时期文人画创作的一大主题，存世绘画以瓜果为主题的作品有南宋吴炳的《枇杷绣羽图》、南宋林椿的《葡萄草虫图》、北宋赵昌的《折枝桃图》、宋佚名的《离支伯赵图》、宋佚名的《瓜实草虫图》等等。
现存可以看到的瓜瓞纹在宋代砑花纸中的应用，有黄庭坚的《自书松风阁诗卷》，在中间部分砑有单独成图的瓜瓞图样，亦为细线勾勒成型，为作品增多了更多的艺术性，可以想见在黄庭坚用心挑选砑花纸张并书写完成时，书画交相辉映的美好画面。
瓜瓞在古代一直都有着美好的寓意，《诗经》中就有“绵绵瓜瓞，民之初生，自土沮漆。”的记载。而在黄庭坚的《自书松风阁诗卷》中，纸张加工使用文人类书画砑花，把传统的美好寓意和文人所追求的风雅情趣，巧妙结合构成了砑花工艺的进一步提升。
除瓜瓞图案外，另一个存现可见的宋代砑花纸图案是荔枝，荔枝作为唐宋时期深受文人喜爱的绘画主题，常与菱角一起出现表达聪明伶俐的含义，与桂圆、核桃一起出现则取其三者共同的吉祥寓意，加上其外形圆润，常表达连中三元的美好祝福。
荔枝单独出现也常常表达与“利”、“俐”同音，表达吉利、聪明伶俐的美好祝福。宋代张即之《致尊堂太安人尺牍》的书写纸张中就出现了一幅单独成画的砑花荔枝图案，图案设计细腻从枝干到枝叶、从荔枝到蝴蝶一应俱全，形成一幅构图稳定、内容完善的荔枝图。
而与众不同的是该幅砑花图案与上文中出现的细线勾勒式的绘图方法不同，呈现出块面绘图特有的体积感，而且对于细节的描绘即荔枝的刻画也相当生动。使用阴刻加阳刻互相辅助的雕刻手法，使这幅荔枝图上的荔枝纹样呈现出三种不同的视觉效果，堪称砑花图案的精品。
书信使用纸张砑花选择枝繁叶茂，花鸟类砑花图案，花鸟画是唐宋时期文人画的主题之一。因此文人画应用于砑花工艺花鸟画，理所当然的成为受文人喜爱的主题。
宋黄庭坚《与党伯舟帖七》中载：“辱手笔，承侍奉吉庆为慰，枣极副所阙。芦雁笺板既就，殊胜，须寻得一水精或玉搥，乃易成文耳！”其中提到了制作砑花纸所用到的“芦雁笺板”。宋《宣和画谱》亦载：“至于画陂湖林樾、烟云鳬雁之趣，荒远闲暇，亦自有得意处，雅为流辈之所贵重。”进一步证明了文人群体对于芦雁绘画题材的喜爱。
砑花选用的文人画花卉题材主要也倾向于风雅、清丽的追求，常见题材有芦苇、水仙、梅花、松竹等等。现存可见的宋代砑花纸水仙图案为宋杜良辰的《致中一哥新恩中除贤弟尺牍》，图左下方部位砑有一支插在琮瓶内的水仙花，画面从左下方开始一直延伸到画面的右边部分，疏密有致构图稳定。
另外对于水仙的描绘也十分到位，全图以线条勾勒枝叶与花朵，描绘生动有力栩栩如生。宋代对于水仙的描绘也不在少数，如北宋黄居寀的《花卉写生图册》、南宋赵孟坚的《水仙图》等等，都表达了宋代文人群体对于水仙淡雅的清香和俊逸高雅的神韵的喜爱之情，并通过水仙表达其自身随意所适，向往自由的精神追求。
除水仙外梅花也是常见的文人画题材，现存宋代砑花纸梅花图样可见于北宋薛绍彭的《草书元章召饭帖》中，画面中央砑有一支插在仿青铜器纹样的花瓶之中，朴拙与灵动相结合，与书法作品相映成趣。梅花在宋代常常被赋予闲静幽隐、苍劲刚毅的内涵，南宋更是越来越强调其性气的孤高贞烈。
三、其他装饰工艺
除砑花纸外，唐宋时期造纸业工艺还有砑光、染色、防蠹等等。普通纸张经过砑光处理更易于书写，“今世苦无佳纸，东帖腐烂不必言，绵料白纸颇耐，然涩而滞笔。古人笺多砑光，取其不留也。”文人群体也是砑光纸的主要消费群体。
《五杂俎》记载：“又一友人所见褚遂良《黄庭经》，纸是砑光，下笔皆偏锋，结构疏密不齐，与今帖刻全不类。”。米芾“余尝硾越竹，光滑如金版。在右拳上，短截左肘。入笈番覆，一日数十张。”。黄庭坚更是强调纸要经过砑光处理，《答德修都监简》：“硾纸亦好，候令溪东纸工加意作。极厚极白简纸去，毎硾了辄中分之，亦应乏也。”。
砑光技术应用于纸张加工不但更有利于书写绘画，更增加了纸张的价值。彩笺即有颜色的纸张，通过染色技术给纸张施加色彩使其更为美观。《文房四谱》载：“蜀人造十色笺，凡十幅为一榻。每幅之尾，必以竹夹夹，和十色水逐榻以染。当染之际，弃置椎埋堆盈左右，不胜其委，顿逮干则光彩相宣不可名也。”描述了制作彩笺的过程。
除染色外唐宋造纸工艺还会在纸张上施加云母，来打造隐约的闪亮效果，前文中带有龟背纹图样的《致至孝延平郭君尺牍》和宋徽宗带卷草纹装饰的《池塘秋晚图》就示即施加云母所形成的视觉效果。另外唐宋时期还有防蠹纸、水纹纸、帘纹纸、罗纹纸、乌丝栏等加工纸，前人已有过很多研究成果，这里就不加叙述了。
值得注意的是，唐宋时期的纸张加工工艺多种多样，在实际生产过程中往往叠加使用，如宋元之际的画家李衎的《墨竹图》，用纸幅面较大，纸上迎光可见篆书“雁飞鱼沉”和隶书“溪月”等文字，更有云中飞雁及鱼翔水底的图案。是在皮料纸的基础上经过上蜡、砑花制作而成的。
这幅纸字与砑花图像互相呼应，反映了唐宋时期造纸工艺的高超技术。从上可见唐宋时期造纸业中工艺美术的应用主要以实用为主，花纹多为暗花，在保证纸品艺术性和装饰性的同时不影响只纸张的书写绘画，纸张的装饰是服务于纸张整体的使用效果的。
不论是在砑花、砑光、防蠹还是染色上，唐宋时期造纸者往往融美观与适用于一身。其次唐宋时期造纸业工艺美术的应用，也反映了商品经济的进一步发展。对纸张工艺的不同施加程度和施加工艺的不同，纸品被分为各个等级，这更适应了市场的发展。
在更加多样化的市场中，被划分的各个等级的纸张都能找到其消费群体，而消费群体的分流也保证了造纸者利润的稳定性。最后唐宋时期造纸业加工所生产的纸品，其花纹、色彩及质量不仅仅是别等第、分贵贱的标志，还因为其展示性而凝聚了装饰艺术的精华，体现的审美的变迁。
其中所反映的风雅与世俗的两种工艺风格，既反映了社会不同群体所喜爱的不同艺术风格，造纸者为适应社会需要，赢得消费者的喜爱，获取更多利润的努力，也反映出雅俗观念的流动与变迁。
此时期人文群体不光喜爱立意风雅、闲适的纸张纹样，也常常购买使用带有浓郁世俗意味的吉祥图样的装饰纸张，社会阶层的流动加快，社会的审美风尚也随之变动，最后加速了雅与俗的融合，可以说纸张纹样与装饰是当时整个社会风尚的直接体现。
四、总结
唐宋时期纸张的使用量和产量都较前代有了大幅度的增长，使用者主要是文人，这个时期文人的地位非常的高群体非常大，是主要消费群体。唐宋时期纸张制造过程中所使用的砑花工艺，其体现的消费偏好及雅俗变迁使文人消费群体对于地方品牌及其子品牌纸张的文化建构起到很大的作用。
装饰纹样砑花纸、文人画砑花纸及其他装饰工艺在生产和流传过程中都赋有强烈的文化意味。在唐宋时期造纸业不断兴盛发展的背景下，造纸业者对于自身身份认同的追寻，让我们更加全面的了解唐宋时期造纸业的整体发展和时代特征。
