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《华安》、《战事画刊》、《东方杂志》、《新地》、《儿童故事》、《新世界》、《万象》、《时代漫画》
“一个国家的文学和美术应该具备一种独立精神，这是其国民独具特质的外在表现，只有这样才能让一个国家立于世界之中。”这是年梁启超“新民说”中的一个重要观点，它常常被美术史学者们编入中国近代美术史重要文献册籍之中。期刊作为近代传播媒介的重要角色，其装帧设计的视觉元素，便是上述论点的重要注脚。民国期刊的数量之多，类目之全，发行之广，成为史学家们书写，藏家们收藏的宝藏。民国期刊的装帧史是中国近代美术演变，传统审美倾向和现代设计理念融合的直观视觉体现，更给世人留下了一份往昔岁月的珍贵社会档案。
图像与题字的奥义
作为“创刊最早而又养积最久之刊物”，《东方杂志》于年3月由商务印书馆创办。在几十年的发展历程中，不仅塑造了中国知识分子与普罗大众对近代中国社会文化的视觉认知，同时，其装帧图像又制造了《东方杂志》的公众形象。杂志创刊号的封面上，东半球图案显示出中国在世界的位置，并非“中心”，而是一个符合现代地理学通行概念的方位，这意味着中国乃世界之“中土”的传统观念从视觉层面被打破。
《东方杂志》内页
自年的第八卷开始，《东方杂志》开始使用“集字”作为杂志封面题字，同时配有一幅能够代表中国形象的风景摄影照片。集字本是搜罗历代书家字迹而成的书法作品，用在杂志封面则成为体现传统文化精髓的视觉手段。例如，第八卷第一期的刊名字体是集颜平原《东方先生画赞碑》中的两个字“东方”，颜真卿的书法雄健浑厚、端正劲美，风格之转变亦对应着当时社会之变革。第八卷第九期的“潇洒古淡，奇正相生”采用了正宗北碑书体“魏张猛龙碑文”。位于封面下方的中国各疆域具有代表性的地理风景照片，展现出中国大地之物博与富饶。太平洋东部海岸的辽阔蜿蜒、喜马拉雅山西麓的丰饶、泰山的巍峨、长城以北的塞外风光，以及滇池的奇幻瑰丽。同时，这些具有明显边疆方位性、标志性的好山好水，连同部分象征着历史段落的人文景观，犹如拼图般的风景碎片随着每一期杂志的发行，最终集合成读脑海中一个完整、具体的中国形象。
装帧与改变中的阅读习惯
20世纪20年代开始，自海外留学归国的艺术家们为杂志注入了新的视觉元素。留日的陈之佛为《东方杂志》共做封面26种。他广泛采纳包括中国在内的世界多种民族文化图案，例如古埃及、希腊、印度等，以兼容并包的现代意识将中国现代装帧设计推向高峰。
《自由谭》、《万象》、《儿童杂志》、《京剧杂志》、《妇人画报》、《中华》、《新声》、《新民》
除了封面图像承载的丰富文化信息外，民国期刊装帧的其它元素也在悄然变化的过程中展示出设计师、编辑与受众之间的微妙互动。民国期刊的内页排版一般为从右到左竖向排列，其中往往点缀着版权印花、题签，乃至动植物纹饰装饰。同时，通过字体与衬线纹饰来区分栏目。民国时期的文字编辑和设计师功能性地使用装饰元素，巧妙地点缀小型插图以达到区分章节、划分版面的目的，这种手法也广泛地出现在同时期出版的书籍装帧上，例如南通翰墨林印书局出版的书籍均有此特点。
其次，期刊纸张的使用，是否采用照片图像，也折射出传播技术和社会的变迁。以商务出版社为例，年，该馆开始使用珂罗版印刷，年又选用美籍技师指导彩色照片的平板制法印刷。这些不断进步的印刷技法使得图像的使用和传播效果迅速提高，也让照片越来越广泛地出现在期刊之中。
《良友》杂志
以《旅行杂志》的封面设计为例，风景图片的使用让现代民族国家的概念随着期刊的印发逐渐深入民心中。《良友画报》、《玲珑画报》等生活影视类杂志封面上的现代女性身影，即便在当时遭受不少批评，在现实层面上，却也呼吁了中国女性独立追求新生活意识的觉醒。
采用照片与否，与杂志发行的具体背景息息相关。《旅行杂志》向来以精美的风景图像吸引读者，而在年期间，如画般的照片变成了单色封面，精美的铜版纸变成了道林纸，最后甚至以粗糙的新闻纸替代。年到年间的一些杂志甚至连新闻纸都负担不起，仅以一种土法制造的手工劣等纸替代。这便是战争期间印刷设备和原材料极端匮乏的情况下出版的特殊新闻产品。
书籍自古便是人们获取知识的重要途径。自近代以来，杂志期刊的发行又为人的生活增加了一种新闻趣谈的手段。当年那些刊物中的新闻已化为旧闻，但其装帧、版式设计，以及纸张和印刷的进步，却如同锦城丝管一般，展现出中国民众阅读习惯的改变，也暗含了中国近代生活方式的变革。
