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对于很多人来说，书画修复师是一个神秘又神圣的工作群体。说神秘，是因为这个行业自古就有，但如今很少有人了解他们。说神圣，是因为他们是艺术作品的医生，是真正给这些经典传世作品“续命”的人。
山西博物院文物修复师
那些大家的经典作品，有一些就是经过修复后才得以保存并且展出的。而修复它们的书画修复师，有可能就出自中国艺术研究院书画修复师、书画修复方向的硕士研究生导师之手，舒光强。本文为大家整理了舒光强在中国美术馆举办的以古代书画保存与修复为题的公益讲座，为大家介绍古代书画修复的历史与现状，帮助大家初步了解不同材质的书画作品应当如何修复。
对全色后挣裂的画心一一挑色映染，保证画面干后颜色的统一，且对接处看不到拼接痕迹。
很多人认为中国书画的修复只是一个简单的传统手工艺，其实不然，书画的修复是一个完整、复杂的系统。一个书画修复师能够修复民国时期的作品，未必会修复清朝的，能修复清朝的作品未必会修复明代作品，若遇到宋元书画就更加难上手了。现阶段市场上流传的大多是明清和近现代的作品，宋元及以上年代的东西很少见。修复是一个大的系统，这个系统与中国书画几千年的历史传承密切相关。
江苏镇江：74岁“书画郎中”接诊修复唐寅画作曾救活万幅古字画
中国的画家所使用的材料以及形制是多样的。如在纸上的绘画，纸有生宣、熟宣以及各种各样的加工纸，其繁复程度超乎想象。清朝的纸质就有上千种，而近现代以来，很多纸张材料就再也没有生产过，因此在修复清朝作品的时候，如何找到修复材料是非常大的瓶颈。明朝的情况就更加复杂，年代也更加久远，修复的材料可能也都是收藏级别的。大英博物馆想要修复《女史箴图》，最大的问题不是修复技术，而是修复的材料。这幅《女史箴图》是唐代的摹本，是当今存世最早的中国绢画，想要找到与之相匹配的，厚薄、纹理都比较接近的绢，花费了很大的力气。因为找不到相匹配的修复材料，修复工作往往会搁浅很长一段时间，这是修复工作者们常常苦恼的问题。
《女史箴图》局部
