小饼有两台TechnicsSL-黑胶唱机，陪伴她超过10年。这机器用美国音乐人Moby在《Wired》里的形容就是，“结构像坦克，重量达27磅，拥有难以置信的稳定性和经久使用寿命。它是所有音乐家与DJ的采样来源。”
唱机是年父母买给小饼的。她当时的淘碟热情已经不可收拾，和长寿路与叶家宅路口的事久建材市场音像店老板都认识。年她常去家附近的盗版音像店，老板推荐欧美流行，后来小饼认识到Hip-hop，转为大量摄入。
她上论坛与别人热烈讨论Hip-hop文化，跳街舞，和同学去地铁站涂鸦。那些人年龄通常比她大很多。等到年，小饼已经有了两台唱机，开始学习搓盘，离开高中后在广东念书是另一段疯狂时期，足不出户，上网查音乐、听歌，建立自己的资料库。半年后，她认为考虑成熟，决定将兴趣作为职业。之后再没改变。
这个兴趣如今变成了DailyVinyl，最初只是一个在微博上持续分享“每日优质黑胶”的账号，同时运作一个可上架张黑胶唱片的淘宝店，客人并不多。但随后野心逐渐得到开发：成立独立厂牌、组织黑胶周末市集、发行免费报刊《唱片日常》、主办派对、邀请国外音乐人来国内演出、制作实体音乐（磁带、黑胶或CD）。
DailyVinylnewstudio
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DJKoco在DailyVinyloldstudio
DailyVinyloldstudio
DailyVinyl成立于年10月，创办人除了小饼，还有她的好朋友Endy。
Endy是工作室负责“唱片挖掘”角色（digger）的人，他和小饼都有自己的独立音乐厂牌。年就在Bandcamp上为一个广州Hip-hop乐队MADPETE发行粤语唱片，这是他第一次自己尝试发行CD，结果5分钟内卖出张；年，发行黑胶唱片《省广奇兵》，卖了多张，接近售罄。
DailyVinyl以黑胶卖家身份进入国内市场的年，就黑胶全球市场而言，算是年以来的最好年份。这一年，全球共卖出万张黑胶唱片，比年增长52%——尽管黑胶仅占当时唱片市场的6%。
“黑胶复兴”开始登陆各国外媒体网站，这种“叫好”趋势持续至今。与此同时，在流媒体掌控音乐行业语境下，全球实体音乐（包括CD、磁带、黑胶）销量却显示连年下滑，所有人似乎接受了设定：独立音乐及艺术家是小圈子范围内的事，单凭资深音乐爱好者彼此间供养。黑胶在唱片行业整体唱衰情形下（近10年内实体唱片收入缩水一半多）回归，就像一种反讽。
DailyVinyl第一次亮相就让不少人觉得新鲜。他们在当时上海一家有些影响力叫“OnStage”的爵士酒吧举办了第一场黑胶周末市集（DailyVinylWeekend）。
DailyVinylWeekend黑胶市集
bothDailyVinylweekend黑胶市集in
DailyVinylweekend“家庭日”现场
小朋友们绘制唱片封面，DailyVinylweekend“家庭日”
即便事先跟几家媒体打过招呼，并邀请身边音乐好友过来摆摊，两人也未料想那天现场能出现那么多人。这让他们充分意识到一座渐有积累的城市对于这类散发活泼气息的小型音乐活动已充满了需求。于是，年，四场经由不同主题策划的黑胶市集在上海各个角落发生：“爱胶年”、“家庭日”、“奇兵突袭”、“浪漫夏天”，气氛如同“大学社团”，“乐队带来乐器，顾客带上小孩”，而如今很多举办地因政策或经济原因已不在了。
随后几月，小饼发现在全国一些城市，其他组织者也开始相继举办黑胶市集，“有一份活动文案的idea跟我们写得几乎一模一样”。
不过这种生机勃勃并没有在上海维持下去，尽管市集每年仍在不定期举办，但受众在变化。“说实话黑胶市集的形式比较稳定，摊主就是常来的那些，但顾客并不一定将逛市集视为生活习惯，”与此同时，城市文化场所氛围也在改变，且持续至今，“这些年身边的爱听音乐的更愿意呆在家里，也不像以前常出门，也没什么地方能去了。”
曾经被上海青年视作地下文化宝地的场所“Shelter”早已于年年底关门，最后一晚前往人潮几乎挤满永福路与五原路。“在上海Shelter你可以听到与柏林、伦敦同步的最新音乐，”有人会这样声称。
DailyVinylpop-up在上海爵士音乐（JZFestival）
小饼、大阪唱片店RevelationTime老板AZ、Endy
小饼在北京唱片店fruityshop
免费刊物《唱片日常》倒是依然继续。小饼认为初衷在于报纸能在全国范围内乐迷之间传阅，“我们都更喜欢以前网站的样子，像是博客它更易于存储内容，是永久性的。报纸这种介质又会激发人的欲望去写，比如拥有一个专栏，这很重要。但
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