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下面我们看到的这张图片，拍摄于年。照片中这个人是法国的文物贩子，我们如今称之为“汉学家”的伯希和。在他身后的是在敦煌藏经洞中尘封了上千年的4万余件晋唐典籍。
伯希和对这4万余件典籍进行了精挑细选，并最终以大洋的价格，带走了其中最精华的10大车真迹，并将其运往法国，平均下来一件的价格不到1块钱。
在这些典籍当中，只有一件欧楷真迹，那就是这件《敦煌遗书》。此作又称《古文四十三行》，是全世界现存的唯一一件唐代欧楷纸本真迹。
我们都知道，欧阳询留下的作品并不少，但全都是碑刻，我们能学到的也都是拓本。
尤其是《九成宫醴泉铭》，作为欧阳询成就最高的一件作品，因为刻石的石质等原因，即便是宋拓本的点画也存在着较为严重的失真。
从书法学习的角度，墨迹本和石刻拓本之间有着天壤之别。学习拓本，我们只能根据点画的形状来“想象其挥运之时”，但学习墨迹本，我们可以根据其墨色的枯润、浓淡变化，来分析笔者落笔时的提按顿挫，窥探他们的用笔。
欧阳询位列“欧颜柳赵”楷书四大家之首，后世的林则徐、黄自元、姚孟起、包括当代的“二田”都是大家所熟知的欧楷大师，他们之间用笔的差异也非常大，就是因为没有欧楷真迹传世，我们对欧楷用笔的学习长期处在想象的阶段。
这件作品是不是欧阳询亲笔，学界一直都存在争论，但是它的艺术高度是有目共睹的。
这件《敦煌遗书》充分发挥了欧阳询楷书“寓险绝于平正”的结字特征，字字精妙无双，笔画严丝合缝地嵌合在一起，不可挪动一笔。
其中的点画也极其瘦劲，骨力洞达，至少比当代某些打着欧楷旗号的楷书大师，水平要高许多。
这件《敦煌遗书》现在被收藏在法国国家图书馆当中，它对我们理解欧楷的用笔和结构，探究欧楷的原貌有着不可替代的价值。同时作为唐代书法真迹，它也存在极高的收藏价值。
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