与齐白石、张大千等其他同时期的艺术家相比，傅抱石传世作品的数量较少，但从成交额情况来看毫不逊色。市场上仿傅抱石的作品不算相比齐张要少得多，但也已经有比较高水平的仿作，年初，香港展出一位收藏家的15件傅抱石作品，就被指出全都是仿品。
所以，怎么鉴定“傅抱石画”的真伪？
首先，肯定要对傅抱石的生平、艺术活动及其艺术风格的形成和变化有所了解和研究。如去日本留学前，主要是临习古人的作品；去日本后明显受到日本画和西洋画（主要是水彩画）的影响，但其根本还是中国传统绘画的延续和发展。抗战时期，傅抱石用散锋乱笔表现山石的结构，形成了独特的“抱石皴”，画风趋于成熟，这一时期称为“金刚坡时期”。近年来，傅抱石在各大拍卖会上被屡屡拍出天价的作品也大多属于这一时期。金刚坡时期的作品一共有多少，画都卖给了谁，都有记录，民间很难捡漏。除此之外，还能用印章和款识做旁证相比。
而今天要说的，鉴定傅抱石作品，还有一个重要的依据——作画用纸。
傅抱石画人物喜欢用宣纸，山水画喜欢用皮纸。但是在年以前，无论是人物画还是山水画都是用宣纸的。
久鼎春拍藏品
傅抱石高士观瀑图
年至年，金刚坡时期，宣纸极难购买，贵州皮纸则到处可购到。这种纸质地粗糙，色赭黄，但对墨色反映还有可取之处，所以这一时期画人物和山水常用贵州都匀县出产的皮纸，画仕女画常用宣纸。年傅抱石由四川返回南京，带回大量这种皮纸，故在年之前，在南京画的山水作品亦都是用这种皮纸画的。
50年代末至60年代初期，傅抱石在浙江购得温州出产的四尺手工皮纸，所以这个时期大量作品都是温州皮纸绘成。傅抱石喜欢用皮纸在皮纸的反面作画。还有傅抱石作画时对纸从不揉搓，揉过纸的傅抱石作品皆为伪作。
年傅抱石从北京荣宝斋用巨资购得乾隆丈二匹宣纸和乾隆皮纸，乾隆皮纸又分两种，一种是幅面17厘米×78厘米，帘宽4厘米，纸质纯净、色黄，纸面光洁，墨色反映极佳；另一种是幅面为丈六匹，厘米×厘米，帘宽1厘米，色黄，质地一般，墨色反映尚佳，常用作巨幅创作。60年代傅抱石作画用纸几乎都是用这种乾隆宣纸和乾隆皮纸。
久鼎春拍藏品
傅抱石飞流直下图
根据傅抱石不同时期所用的纸张，特别是贵州皮纸、乾隆宣纸、乾隆皮纸，现在伪造者是无法获得的，这是鉴别傅抱石作品真伪的重要依据之一。
另外，皮纸比较容易揭开，傅抱石利用皮纸的这一特性，画完之后将作品一揭为二，这样，上面的一层原作便产生了一种明快、水淋的感觉。有时傅抱石会把第二层也加工成画。如果在画册上看到两张几乎一模一样的傅抱石作品，只是墨色感觉相异，就属这种情况。除了这种“揭纸”情况之外，傅抱石画中造型和笔墨几乎完全一样的人物是不存在的，山、水、树、石部分的“克隆”则更不可能。
