离原/文
在当代中国的纪实摄影实践中，普通人作为一种被表现的对象，往往上不了大雅之堂，尤其在那些热衷于“美”的廉价炮制者眼中，普通人也几乎没有任何“美”的价值可言，基本上沉隐在一种被消费型媒介消音的现实里。摄影家王天抒以其悲悯的光影、辛辣的视角语言给大众讲述一个又一个故事，让读者走进其中，惊愕缘悭一面的厚重，触摸民间万象的脉息，畅享“方寸烟火”的味道。
“书中余幅摄影作品中从21世纪初跨越至今，是时代的影像切片，是哭笑两种表情的无缝衔接。《方寸烟火》这本摄影集展现了岁暮不摧丰茂、盛开不畏霜凋的倔强，作品里的每一个生灵都在自己的位置倔强而精彩地活着。”所以说，君子不争，必有器量——作品集获沙特阿拉伯ADAB出版社之邀，在阿拉伯国家和地区出版发行，成为国内为数不多的输出海外版权的个人摄影师作品集。
书以“方寸”定格，以“烟火”命义，不难看出摄影家从小处、细节选材，瞄定颜色各异的烟火，于方寸之间见自己、见天地、见众生的大爱关切，让“活性的”“流变式”的民生众相跃然纸上，使麻木的心灵震撼与惊醒，唤起大脑深处沉淀的痛苦感知，与之共同建构新一层次的痛感审美。当然，如若改变世界，摄影的力量是微不足道的，但它能带有某种深邃的历史观，像一面镜子，犀利地反照着人世间。
文学巨匠托尔斯泰说过：“在自己心里唤起曾经一度体验过的感情，并且在唤起感情之后，用动作、线条、色彩、声音以及言语所表达的形象来传达出这种感情，使别人也能体验到这同样的感情——这就是艺术活动”。摄影既然是一门艺术，当然也受这一艺术规律所支配，只要细加品味回想，不难发现，成功的艺术摄影作品都是以情抚心，以情感人。在王天抒的摄影坐标系中，就是把真情实感完全体现在创作之中，让艺术态度在时间和空间中将真实情境形成一个又一个精神符号。
这是上身赤裸、下着短裤、脚蹬布色拖鞋的捡破烂的壮年男子。他左手紧紧握住斜倚在马路牙子上的破旧自行车的车把，车尾挂着几只旧塑料桶，车筐摞着装满废品的塑料袋。右手则以最大张力伸向丢在人行道和盲道衔接处的一只饮料瓶。而他蹲伏的身后，耸立着一块锥形路标，警示着略有凹陷的条砖地段。如此，透过画面，一种延伸的主题思想便活现开来：命运的路标符号，凹陷的生活窘态，左手力撑的“财富”与右臂俯冲式的大跨度拾取，一并镌刻在城市的中央。
要去感受广阔的世界，得从细微的内心感受开始，这点道理，于摄影也是适用的。不必去追求宏大壮丽的场景，也不必等来千古难逢的瞬间，只要心灵的窗口向寻常百姓洞开，哪怕一屋、两人、三餐、四季，都是琐碎生活里的温柔梦想。
王天抒在一帧帧画面的展开中，不仅让人们看到了生命中残酷悲哀的一面，从而唤起更多受众 年出版的首部摄影集
《方寸烟火》(中文版)
获沙特阿拉伯ADAB出版社之邀
在22个阿拉伯国家/地区出版发行
年出版摄影集《人间不失》
