周春芽和庞茂琨分别于年和年毕业于四川美术学院，同样出生于川渝地区，两人在艺术领域的各自独特的绘画语言，探索把中国式的表达方式和西方精神结合在一起。
从早期的“藏族系列”及至“山石”、“绿狗”再到“桃花系列”，周春芽在表现语言上构建起了独具个人风格的特殊体系。他创造性地将德国新表现主义与中国文人画的水墨意趣相融合，形成了一种介于新表现、水墨写意的全新风格，富有浪漫而强烈的情怀，画风主观而完整，由此奠定了其在当代艺术史上的地位。
在中国新写实主义油画中，庞茂琨无意于进行社会批判或玩世调侃，而是从日常生活中提取素材，以古典主义和象征主义相结合的手法来表现都市生活的疏离性及现代人的精神状态。其作品继承了文艺复兴时代以来的西方油画的优秀传统：形式上肃穆和谐、造型严谨优美、色彩单纯简练，在精致的古典画风中又融入浪漫主义的想象，及中国传统艺术中的韵味和意境，形成了强烈的视觉感染力。
周春芽
庞茂琨
是次朵云轩拍卖30周年庆典拍卖会呈现周春芽于年创作的《薄汗轻衣透》，和庞茂琨于年创作的《游离者之五》，都是二人的代表性绘画作品，是不可多得的收藏佳作。
LOT周春芽（b.）
年作薄汗轻衣透
签名：周春芽
纸本丙烯×79cm
从早期的“藏族系列”及至“山石”、“绿狗”再到“桃花系列”，周春芽在表现语言上构建起了独具个人风格的特殊体系。他创造性地将德国新表现主义与中国文人画的水墨意趣相融合，形成了一种介于新表现、水墨写意的全新风格，富有浪漫而强烈的情怀，画风主观而完整，由此奠定了其在当代艺术史上的地位
是次上拍的作品《薄汗轻衣透》名称，取自于宋代李清照的《点绛唇?蹴罢秋千》：蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。在画作中感受到了浓烈的人文气息，有人将他的创作总结为：“结合西方的艺术表现形式和中国的传统内容，以雕塑的触感来重构文人花鸟画，即借助德国新表现主义的技法，重新诠释传统的中国山石和花卉，颇有中体西用的意味。”
亦如评论家吕澎所说，桃花是周春芽的心境，在不断展开的桃花和树枝的世界里，心境也在不断的展开。古人通过他们的图像教会了后人关于宏观世界的认识，教会了关于笔墨中的自由的心境与趣味，而今天的生活又让艺术家了解到了真实心境的重要性。——周春芽
LOT庞茂琨（b.）
年作?游离者之五
签名：（正）：庞茂琨
（背）：游离者之五布面油画四川美院庞茂琨
布面油画×cm
出版：《艺术当代》年第二期，第48页，上海书画出版社。
出版物图片
庞茂琨创作于年的《游离者之五》是他开创的超现实色彩的“虚拟时光”系列中的代表作，曾出版于年的《艺术当代》第二期，是庞茂琨创作生涯中重要的大尺幅代表作。
艺术家以迷茫的少女作为主角，少女这个本身具有多重矛盾情绪的群体，以或自我观看或审视或凝视观者的状态，简化背景，突出少女的姿态和表情。庞茂琨选取了年轻女孩的寻常动作，原本平凡无奇的瞬间在经过调整后变成了优雅动人的抒情诗，以近乎完美的人物形象、极度讲究的边缘线和色彩的微妙层次烘托出暧昧的情绪氛围，将观者带入古典油画的纯净、典雅、永恒的情景之中。少女以时尚的服饰和发型来宣告自己的身份和品位，而游离恍惚的眼神又带来一丝颓废，少女自信地展示着如同古典雕塑一样完美的身体，有着对青春的不屑以及对青春无奈的淡淡哀伤，这也许是当代人的集体困境。庞茂琨从特定的角度、侧面展现出了年轻女孩独有的形貌意态，仿佛是一代人的精神塑像，人物的神情举止之间透露出现代生活的隐秘忧伤，令人感觉近在咫尺又极为梦幻，予人一种既熟悉又陌生的感受，兼具了时代感与古典油画的永恒性。
庞茂琨展览现场千高原画廊年
庞茂琨曾解释“虚拟时光”系列的创作初衷：“以超现实的手法将人物、道具进行平面性的戏剧化处理，并采用虚实选择的手法将各种角色浮现于绘画虚设的空间之中，表现出当代社会中浮华和虚无的一面，而‘美’只是一种若隐若现的幻象、一种不确定的偶然。”作为一名艺术家，所有的一切皆从视觉的观看出发，并且最终回归观看。在面对绘画作品时，画中人与画外人的关系便有如一种镜像的映射，从中不仅反映出自我的心境，也折射出了时代的语境。
如中央美术馆馆长范迪安先生如是说到，庞茂琨将自己的艺术创作看作是一场自我观看，围绕着“时代肖像”这一永恒的命题，在反复的审视对望中，从乡土走向现代，从剧场走向迷宫，从自我走向超我。历史上自我观看这一行为可远溯古希腊的神话，奥维德的《变形记》中记述了希腊少年纳西索斯（Narcissus）因容貌俊美而拒绝了山中仙女的求爱，却因贪恋自己的容貌而伫立湖边，最终化为水仙花终生凝视自己水中的倒影。
这则寓言记录了人类认识自身的一个过程，与南朝张率《绣赋》中的“顾影自媚，窥镜自怜”之意不谋而合，其证明了早在古人的观念之中，外在和心灵、自我与他者的关系就已经跃升至一个追逐并接近“理念”范式的哲学命题。然而，自我与自我、自我与世界、真实与虚拟的关系从来都不是一个作古的话题，人将情感从他人和外界撤回，投注在自己身上的现象，似乎伴随着当代信息爆炸和社交网络的发展愈演愈烈。
庞茂琨敏锐地洞察和感知到了人的存在和人的关系，由此展开的艺术创作既是在艺术层面对于视觉方式和视觉秩序的探索，也是身为时代个体的艺术家对于社会现象的思考和回应。
