66岁的日本平面设计杂志IDEA在上

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3月9日,一场围绕老牌日本平面设计杂志《IDEA》(アイデア)的小型展览在位于上海普陀区石泉路的香蕉鱼书店内开幕。这本杂志曾在互联网兴起前的半世纪内,被一批亚洲平面设计师视作宝典。当时视觉类获取渠道并不畅通。

《IDEA》创刊于年,为一份专注平面设计与排印的双语季刊,通过它,早期颇为先锋的国外视觉语言得以引入进来,丰富了当时正在崛起的日本设计。拥有丰富设计创意、纸张印刷精湛、字体及排印严苛、以及对选题深入讨论是它创办持续至今最为显著的几个特点。

在这次玻璃小展厅内,45本《IDEA》杂志经由不同平面设计师挑选出,年代从年过渡到年,每期为一个主题,有些从日本旧书店收来,或来自设计师早期读书时购入。但整体上,这些封面色彩迥异的刊物,内页厚实,即便最早那期设计在如今看来也足够前卫。

“《IDEA》属于另外一种类型的杂志,它不靠广告收入,而是靠销量来维持运营。虽然纵观这十年整个日本杂志界,很多杂志已经消失了,”前主编室贺清德曾在采访中说道。他为该杂志核心人物之一,带领《IDEA》从90年代末步入千禧年共有19年。

展览空间内部,架上摆放着一系列《IDEA》,各年代都有。图片由香蕉鱼书店提供。

《IDEA》杂志细节图。图片由香蕉鱼书店提供。

布展空间。图片由香蕉鱼书店提供。

布展空间。图片由香蕉鱼书店提供。

布展空间。图片由香蕉鱼书店提供。

第44期《IDEA》,为纪念日宣美而策划。

内页为策展人特定制作的“YellowPage”,杂志收藏由策展人与一些平面设计师提供。

展览现场,图片来自好奇心日报。

内页有“YellowPage”的几期《IDEA》,图片来自好奇心日报。

展览中,一些稀有的早期专题特集被展出,比如年44期《IDEA》,封面由日本平面设计师田中一光(IkkoTanaka)设计。这期为纪念日宣美成立近10年而策划。成立于年的日本宣传美术会(JapanAdvertisingArtistsClub),是对日本至今影响最深的设计组织,从年开始面对日本社会公开征集作品,从而使得众多设计人才得以突显。随后年东京奥运会的举办进一步将日宣美平面设计地位推向国际。然而受年全球学运风暴影响,在大学动乱中,日宣美年被迫解散。

不过,自年奥运会结束后,深富才华且大胆实验的日本平面设计师已开始不断涌现,他们大量摄入国际视觉元素,并将其与本土传统进行结合。早年为《IDEA》设计封面海报的田中一光便是其中一员。

“他的作品具有现代气息,深受日本文化影响,日本书法与西式排版得以独特融合,这让他在同辈人中独树一帜,”海报艺术家PaulDavis形容道。作为当代日本设计师,田中一光活跃于年代末,以其现代主义简约闻名,他善于利用强烈几何块作为大胆交流意象,作品有浓郁日本风格。在他设计海报中,常可以找到彩绘面孔与书法笔法的运用,“形象强烈、干净、色彩缤纷、俏皮、精确”。

TanakaSharaku(局部),田中一光

NihonBuyo,田中一光

国际特赦组织,田中一光

GinzoSaison剧院,田中一光

神户双年展,田中一光

进入80年代,田中一光以平面设计师身份,为东京第一家无印良品商店开发出涵盖服饰、家具、食品内的极简主义概念。十年后的年,第一家位于日本外的无印良品商店已正式进入伦敦,“一个充满极简主义者的地方:他们喜欢用瓦楞纸制成的废纸篓,这些衬衫由棉制而成,平纹但制作精良,且没有多余的装饰或公司标志,”同一年《纽约时报》为此报道。

另一本展出的46期《IDEA》封面由大智浩(HiroshiOhchi)设计,他是负责该杂志可视化的第一位美术总监,曾参与杂志多期封面设计。这期封面为他代表作品之一,能看到通透有色彩的鹅卵石不规则地散落在上面。而在45期《IDEA》封面上,大智浩使用粗条纹的三色线条贯穿画面,中间形成振荡变化,具有一种简洁趣味性。这期发布日期为年1月。

除这些外,还有不少近期的杂志在展示中,比如年期《自年以来横尾忠则的近期作品》,对横尾忠则做了深入撰写与采访;年期《平面设计师与展览》,针对平面设计师现况与策展关系进行了研究;年期《WimCrouwel》,他是位荷兰平面设计师与印刷师,年设计工作室TotalDesign创始人之一,曾在年为大阪世博会设计过荷兰馆。

44期《IDEA》,封面由田中一光设计。

46期《IDEA》,封面由杂志第一任美术总监大智浩设计。

45期《IDEA》,封面由杂志第一任美术总监大智浩设计。

91期《IDEA》,封面由TakashiMizuno设计。/11。

71期《IDEA》,封面由EtienneDelessert设计。/6。

14期《IDEA》,封面由YoshioHayakawa设计。/12。

15期《IDEA》,封面由AshleyHavinden设计。/2。

期《IDEA》内页节选,图片来自

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