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潘能光，字雲龍，号雲龍山人，祖籍四川达州石桥古镇，年9月-年7月毕业于四川省达县石桥镇第三中高等学校，后自习读考成大艺研进修班。年入职至年受国际艺术品研究中心聘任为艺术品鉴定评估高级顾问。
访谈雲龍收藏家艺术人生之路简介：
本人年9月出生于川东地区石桥古镇，自幼受当地古镇文化古遗址古风古韵环境习俗影响熏陶。从小到大喜欢上了收藏民俗古玩物品东西，成年后一直爱好从事古玩艺术品的收藏与资深研究。自踏上收藏之路至今已有二十余载的时光岁月，在其多年收藏岁月一路历程相伴期间之中，曾有过偶拣漏喜悦之情和失败沮丧之心得体会感。这么多年收藏一路走过风雨岁月，本人承传历代祖训遗风收藏之习性，在多年收藏历程之中也曾收藏拥有得到一些具有收藏潜力价值珍稀古文化艺术真品。偶识宝拣漏卓有成就，堪称收藏之路传奇之遇，个人深感幸慰。
其个人收藏门类主要藏品系列类别概括排序如下：
1.唐代宫庭西域乐舞伎阴刻神像描金白玉盘（盛唐）1件，
2.大明宣徳年製青花人物典故螭虎双肩抱月瓷瓶（明代）1件，
3.清代精雕人物典故“岁寒三友”犀牛角盏杯（清代）1件，
4.宋代巧雕蝙蝠-象头-莲叶图案“寓意福相连连”老和田羊脂白玉籽料腰佩把件（宋代）1件，
5.汉代弦刻勾线乳钉纹筒足套环青玉杯（汉代）1件，
6.民国十八年镂雕中空双阶麻钱孔底足带盖紫砂方壶（民国时期）1件，
7.製壶名家蒋蓉老师泥塑巧雕虫草工艺提梁紫砂壶作品（近代）1件，
8.陶艺师林乃河老师泥雕巧塑“古装仕女仙鹤”彩绘雕瓷作品（近代）1件，
9.清代名家竹雕人物典故“竹林七贤”竹雕笔筒，黄杨木雕“仙鹤”笔筒，（清代）文房用品2件，
10.清代乾隆年间扬州八怪之一画家闵贞大师的工笔写意“钟馗人物”画像图纸质作品（清代）1幅，
11.王耀辉老师创作的大幅竖尺“墨海情缘”书纸质作品（现代）1幅，
12.陈政民老师创作的“水墨荷花仕女图”写意书画纸质作品（现代）1幅，
13.白野夫老师创作的大幅横尺“唐马”写意书画纸质作品（现代）1幅，
14.蔡印龙老师创作的大幅横尺“乱石河岗”山水写意书画纸质作品（现代）1幅，
15.徐朝玉老师创作的大幅横尺“观瀑图”工笔山水画纸质作品（现代）1幅，
16.萧贤讷老师创作赠友的“瘦竹山石图”挂轴纸质作品（近代）1幅，
17.杨臣彬老师创作唐代刘长卿诗词“送灵澈上人”的燕隶书法字体纸质作品挂轴（近代）1幅，
18.吴马老师创作的“八骏图”挂轴纸质作品（现代）1幅，“狂草书法”字贴作品2副，
19.雲鸿老师创作的“虾趣图”纸质作品（现代）4条幅，“书法作品”6幅，
20.初洪锡老师创作的“牡丹图”斗方纸质作品（现代）4幅，
21.逢辰老师创作的“风雅”图纸质作品（现代）1幅，
22.刘一民老师创作的大幅横尺“青峰凌云”山水画纸质作品（现代）1幅，
23.王野老师创作的“水墨花鸟”写意画纸质作品（现代）2幅，
24.李更老师创作的“梅花图”纸质作品（现代）1幅，
25.程宝国老师创作的“仙鹤”“三禽嬉鸟”写意画纸质作品（现代）2幅，
26.成城老师创作的“水墨虾”写意画挂轴纸质作品（现代）1幅，
27.范曾老师创作的大幅尺“钟馗神威”“荷叶盖头归”“三人行必有我师焉”“大齐有传”人物写意画纸质作品（现代）4幅，
28.江风老师创作的“雨中仕女图”写意画纸质作品（现代）1幅，
29.何奕兴老师创作的“丝绸之路”长横尺写意画纸质作品（现代）1幅，
30.王翚老师创作的“山水挂轴画”纸质作品（现代）1幅，
31.唐云老师创作的“水墨菏花”斗方写意画纸质作品（现代）1幅，
32.关山月老师创作的“梅花雪里见精神”写意画纸质作品（近代）1幅，
33.马家桐老师创作的“工笔花鸟”画纸本镜心作品（清代）4条幅，
34.王柄荣老师雕瓷“虎啸山林”笔筒（现代）文房用品1件，
35.清代竹雕名家纯手工精雕“八仙祝寿图”横幅彩绘竹排挂匾，“般若波罗密”菩提心经竹排挂匾，（清代）文房用品2件，
36.清代木雕“双鹤图”玳瑁贝壳造型镶嵌黄花梨木双菱形笔筒（清代）文房用品1件，
37.民国木雕“紫檀木雕送宝罗汉”“黄杨木雕达摩罗汉观音”“黄杨木雕龙凤呈祥”“乌木雕送子观音”“铁檀木雕罗汉”“清代木雕翘脚驱魔神像”共9件，
38.民国时期“三民主义孙中山图像”红色革命陶瓷器，共6件，
39.清代景德镇创外汇陶瓷“孔雀羽毛蓝釉净水梅瓶”，“樱花粉红釉彩折沿梅瓶”共2件，
40.清代同治粉彩民窑葵口蓝瓷碗共2件，
41.民国时期各类款式文房用品“寿山冻石印章”共6件，
个人一生收藏古玩物品门类系列众多，主要追求讲究收藏的古玩物品特征要具备达到真-精-奇-老的大开门特点。年与友人合作四川龍腾展示展览有限公司，举办古文化艺术收藏品鉴定评估活动展览各类艺术收藏品数百件。如古瓷陶器，宝石珠玉，木雕牙器，奇石角器，书画字贴，金铜银器，古币银元，金石印章，佛珠法器，青铜玉器。本人多年从事收藏古玩事业，其间不泛学习效仿古代文人素养学识渊博求知精神。努力学习研究古文化艺术品的各类鉴定知识，来丰富自身修养内涵以此充实自己提高眼界鉴赏水平。俗话说古玩行业鉴定学识是做到老就要学到老，因个人鉴赏文化水平有限，时会感触业界真品偶有心得。在此愿跟各位收藏家们和古玩爱好者们互相交流学习，共同来分享一下如何鉴赏古瓷经验知识。本节课目愿同大家一起交流学习如何鉴定明代永乐，宣德时期古瓷器型胎质釉色青料苏麻离青呈色及气泡特征。个人浅谈经验学识如下：
明代永乐、宣德时期苏麻离青的呈色特征，有几种典型特征现像。
第一种特征：青花发色靛蓝，发色绚丽浓艳，清晰而通透，线条的纹理中或青料凝聚处有乌黑而浓重的结晶斑，结晶斑呈浓黑的松烟墨色，浓重处或浓聚处下凹且深入胎骨，迎光侧视可见隐约淡雅一片片泛彩的流动光影五彩锡光（也称之为五彩蛤蜊光）。假的蛤蜊光是不具有流动泛五彩淡雅光影变幻效果感的，而是像一片片明显泛光的五彩死疤痕一样均匀涂抹分布，沁染在仿古瓷器的青花釉面之上和覆盖于青花周围表皮的。另一种青花发色深蓝中泛紫，甚至呈明显的紫罗兰色，发色浅淡，浅淡处呈星状点滴晕散，浓聚处结晶斑连点成片，呈黑青色，浓淡反差极其明显，晕散十分严重。
第二种特征：青花发色边缘有晕散现像，晕散是指液体落在纸上向四外散开或渗透的情状，也即俗语所说的“洇”，如纸洇的厉害，洇水等。青花瓷器绘制也出现相同的情况，故有是说。晕散是苏麻离青的一个基本特征，不论是哪一时期的苏麻离青，无论其呈色如何，或多或少总是带有晕散，没有晕散的苏麻离青是不存在的。永乐、宣德时期的苏麻离青晕散情况尤为明显，苏麻离青出现晕散的机理机制，尚不完全清楚，但与釉层受矿物质及微生物沁渗和空气氧化有一定的关系。
第三种特征：永乐、宣德的青花瓷器胎釉面多肥厚莹润开片泛玉石光泽（俗称宝光），永乐、宣德青花瓷器的釉面肥厚且较为透明。如果用倍至倍的微观放大镜观察，其釉色下层中间的气泡分布多呈大小不一、间距不一形如乳浊色聚沫攒珠五珠串连组合一起形成集聚混沌攒珠气泡集群状。据科研考古发掘提取实物化验出明宣瓷器釉面气泡内，用微观显微镜放大观察出的集群气泡标本数据来看，这种聚沫攒珠混沌状小气泡内表结构并不是亮晶气泡单层结构现像。而是内质结构呈现多元化多层乳浊色混沌气泡结构，其间掺杂着有少许灰黑褐黄色小凹陷小斑点死亡小气泡组合而成的。
第四种特征：在30至50倍放大镜下观察苏麻离青料色釉面结晶斑，也会有以下两种情况：一是呈浓黑色带零星状锡铂银色的结晶斑，多呈流彩灵动锡晶斑状，也可以说是零星点状“活锡光斑”。二是现代人造假旧调色烧制出的仿品苏麻离青料色釉面结晶斑，就像一小块小块暗淡哑光无灵动流彩的锡铂死疤痕结晶斑。有呈银灰褐色的结晶斑，有呈深色的“铁锈黄褐斑”。苏料是青中带蓝，如宝石蓝一样的蓝，透明，透亮，有层次感，稳定性好，不易晕散。浙明国产混合料呈色灰暗，时间久了容易沁色晕散。
第五种特征：永乐瓷器造型规整端庄秀气圆润灵巧，器身遍布纹饰多样线条层次感丰富。宣德古瓷器造型规整端庄浑厚大气，器身各部位胎体厚薄比重均衡，整体器物上手掂量有压手感，器物大小和重量比例对称恰到好处。器型整体外观轮廓线条饱满流畅，器物造型整体外形极具富有扩张力量感十足，器型口沿多呈锋利棱角边沿，（现代仿品口沿圆滑无棱角锋利感），器身遍布纹饰多样线条层次感丰富。高岭土白细砂平凹浅边底足，瓷器内底足胎壁受几百年地下空气隔绝封闭氧化，及矿物质微生物沁渗钙化产生出一种流光溢彩的活蛤蜊光感。瓷器胎体迎光透视显露出一种像淡肉红粉色的腐化熟胎土质感。釉面开片呈现凸凹不平橘皮纹其间夹杂内有微小棕眼，从釉层表里向表外呈现略微渗汗湿润感觉。器身胎釉面白中闪青（俗称亮青釉）泛出青白乳浊感颜色，瓷器釉面轻抚摸手感呈现橘皮纹一样的轻微凹凸不平感。釉水肥厚晶莹剔透呈现出温润如玉细腻光滑手感，釉面呈现出像玉石光泽一样晶亮莹润柔和不刺眼不干涩。
第六种特征：瓷器随着掩埋地下时间久远受矿物质和微生物质沁染渗透，及长久受地下空气隔绝封闭氧化。就在古瓷器瓶颈口沿及内壁釉面，和瓶身胎底里面钙化滋生形成一块块的绿青斑结晶片状。附带一些白茸茸微生物质细结晶颗粒体，瓷胎土内质被氧化成淡肉色的腐化熟胎土质感。瓶身内壁四周采用手工指印捏压旋提向上箩圈痕，分段拉胚捏压接胎痕明显。器身纹饰多样层次感丰富，纹饰绘画不超出器身线条圈外。纯苏麻离青料色呈现青花发色浓艳青翠，国产青料和进口钴料混合使用涂抹画法。受空气隔绝封闭氧化和地下矿物质沁渗时间久了，就会呈现出部分纹饰线条晕散成流沙形状。器身绘制动植物山石花鸟花卉和人物纹饰图案均釆用实笔划细线条，粗笔一笔平涂点画，及多次小笔蘸墨点绘图案成形。这种技法正是明代宣徳时期的瓷器上青花图案纹饰绘画技法。古瓷器经过年久受地下空气隔绝封闭氧化，会在整个器身内外釉面气泡中钙化形成微生物沁渗，滋生出像灰黑黄褐色铁锈小斑点小凹坑点状死亡混沌乳浊攒沫串连珠小气泡。
另注：宣徳瓷器民窑款识题字书法形体大至不拘泥而肖古，款识遍布其身且无固定部位模式而呈多样字体书写题款。
明代永乐年间，郑和七次下西洋从伊拉克萨马拉地区带回一批“苏麻离青”料。苏麻离青瓷器，明万历十九年（）《事物绀珠》“永乐宣德窑”条记载：“二窑皆内府烧造，以棕眼甜白为常，以苏麻离青为饰，以鲜红为宝”。
北京商报讯记者卢扬实习记者周阳洋（此文章征集来源于：访谈雲龍本人口述后整编排版发文著作）
年7月6日
