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引言
两汉是我国封建社会发展的第一个高峰期。随着经济的加强，文化事业也蓬勃发展兴旺起来。特别是造纸术发明以后，使毛笔的应用更加日益广泛，需求量日趋增大。当时，两汉政府都会要求各诸侯国进献兔毫，由此可见一斑。
诸国所献毫料，只有赵国为优，赵国平原广阔，多生细草，其兔肥毫长而且锐，是制笔好原料。由此可以看出当时制笔的数量是多么可观，同时，在质量上也引起了人们的注重。
在汉代时期，毛笔制作多以硬毫为其正宗，以竹制笔杆。除兔毫外，有的原料还取用于鼠须，鼠须为硬性，不亚于兔毫。可见在汉时，硬毫笔占有主导地位。
年，湖北江陵凤凰山一西汉早期墓中，发现毛笔一支，笔杆竹质细捷，笔头纳入其内，尚存有墨迹，笔锋仍圆饱劲健，当属硬毫笔。同时同地还发掘了另一西汉初年墓，也出土了一竹质杆毛笔，笔毛已朽无踪迹，毛腔仍存。
无独有偶，年在山东临沂市城区东南隅金雀山第11号西汉墓中，出土了盒装石砚、笔筒，同时出土了一支竹质实心无皮笔杆，笔头已损失，杆头残留迹象表明，笔毛是插在笔杆空腔内，末梢斜削，直径0.6厘米，杆长23.8厘米。
汉代时期的毛笔，无论在笔管的用料和保藏毛笔的方法上，都有较大的改进，有的制作相当考究，并成为统治者的赐物。特别是当时统治者的用笔，更是奢华无比。反映了当时的笔工们制笔技艺何等精湛。
在汉代时期，许多著名的书家，本人也是精制毛笔的名匠，时称“草圣”的张芝，不仅以创“今草”闻名，而且以制笔名扬当时。南朝书家王僧虔《论书》中把张芝笔、子邑纸、仲将墨视为“三珍”。
东汉文学家、书法家蔡邕，精“汉隶”，创“飞白”，有“体法百变”之称，平生最喜用张芝笔。制笔名家的出现，促进了当时制笔业的兴起，一些制笔作坊，也不断涌现。有的将笔匠名字或作坊名字刻在笔杆上，以标明笔的出处或显耀制笔技能。其作用类似于今日商品的商标或广告。
汉代时期制笔业相当普遍，民间也出现了以制笔为业，经营毛笔的艺人。
制笔业的兴起，使毛笔得以广泛普及。可见当时已开始出现了以抄书为业的人，时称“佣书”。“佣书”多是售书者，他们在缮写过程中饱览多种书籍，最后有的成为名士或朝廷重臣。王溥最后就成为东汉的名士，可谓佣书成才的范例。
东汉熹平四年（年），汉灵帝曾令名书法家蔡邕用隶书书写石经，立碑于洛阳太学门外，足见民间用笔之规模。
从此可以看出汉时从宫廷到民间，用毛笔习字已相当普遍，致使当时书坛上出现了百花齐放的新局面，孕育了新书体的诞生。隶书取代了篆书，占据了主要地位，特别是东汉时期，隶书较为成熟，并进入鼎盛阶段。
在此基础上又开创了一种新的书体“章草”，它充分利用毛笔柔的特点，使笔法草率简捷，笔画连缀萦带，通过艺术加工，逐步形成一种独特风格和艺术价值的书体，至今仍为人们所效仿。
除书法艺术在汉时得到巨大发展外，研究书法艺术，论述毛笔制作的理论著录也有所增多。蔡邕的《笔赋》篇，就是专门论述当时毛笔制作方法的代表作，对当时的制笔生产和后世制笔业的发展，都有很大的影响。
魏晋南北朝毛笔制造的发展
魏晋南北朝时期，是中国书法各类书体成熟的阶段。楷书、行书、草书体盛行，众多的书家风格各异，取得了空前的艺术成就。这一切均和当时的书写工具有着密不可分的联系。特别是毛笔的制作工艺较前大有改进，种类显著增多，为书法艺术的发展打下了良好的基础。
在魏朝时期，书家韦诞以制墨闻名当时，而且擅长制笔。北魏贾思勰的《齐民要术》中载有韦诞制笔的方法：以兔毫与青羊毛相杂。这种兼毫笔，刚柔相济，软硬适中，深得人们的喜爱。韦诞在制笔的同时，还注意总结经验，著有《笔经》一书，对制笔之法介绍极为详尽，制笔之法。
从此可看出韦诞制笔，善于取用几种不同的兽毛，以硬毫为柱，柔毫为被，健者为心，软者为副。在毫料运用上，多以鹿毫为柱，羊毫为被而为之。韦诞屡经实践总结出的这一制笔方法，已成为我国传统制笔法之一，一直为后人所效法，并沿用至今。
从魏朝至晋朝这段时期，制笔趋于大而锋毫饱满，不仅有硬毫笔、软毫和硬毫相杂的兼毫笔，而且软毫笔也名扬当时。书家可根据自己擅长的书体、用笔的爱好和艺术实践，选择刚柔性能不同的书写工具，创造各种风格的书法艺术。
晋朝时期的制笔方法，基本沿袭旧法，毫料选用多推崇兔毫，兔毫笔仍为当时人们众口一致的佳笔。从这里可以看出其选料的严格、工匠制笔的高超技艺。一支得心应手、称心如意的佳笔，来之何等不易。可见当时书家对笔的要求之高，从毫料的选择，以至笔头、笔杆的长度及成笔的质量，都有了一定的标准。从此也可看出当时书家对兔毫笔偏爱至极。
鼠须笔的制作，也深受书家的青睐，王羲之所书的《兰亭序》，就是用锋强毫锐的鼠须笔书写成的，所书遒美劲键、飘逸自然，为历代所宝。故后人素以鼠须笔为重。这种鼠须笔的制作方法久已失传，当时是不是用真的老鼠须，还是松鼠之类的胡须，不得而知。今天文具店也多出售鼠须笔，实际上名存实亡，多为兔毫所制。据说，曾经有人以重金在粤东购得鼠须，
制作成笔后试书，和紫毫笔无别。看来，鼠须笔是一种弹性强、笔毫健的种类，物以稀为贵，鼠须笔大概就是如此吧。
另外，其他稀有毫料的毛笔制作，也多有涌现，鹿毛笔在东晋时也颇受书家欢迎。鹿毛笔其性能和紫毫相仿，然较为罕见，不及兔毫普遍。当时有人误以人须制笔，写字甚佳。没想到以须制成的笔却异常好用，笔匠坦白以己胡须所制，于是太守下令每户赋加人须税，无者按笔价纳金。至此人须制笔流传后世。
总之魏晋时，制笔的原料不像汉时那样单一，而且取料广泛，毫毛多变，性能各异，各有千秋，为书家提供了前所未有的各种性能的毛笔。因此书家在用笔的选择上，也相当讲究。从此也可看出书家根据不同的书写材料而选择不同性能毛笔的技能，是何等灵活、高超。
在晋朝时期除制笔工艺较前进步、种类诸多外，记载制笔的著录，也随之问世。晋张华的《博物志》中对笔的制作，多有论及。晋武帝曾以辽西国所献名笔“麟角笔管”赐予名士张华，以示褒奖。
南北朝时，使用的毛笔仍属可以退下头的毛笔，这种易头而不换管的方法，世称为“退笔”。然后，把废笔头埋人地下，做个坟墓，称为“退笔冢”。可见当时笔头为可退之笔，仍沿袭汉笔的制作。当时民间制笔也相当普遍。
《江南府志》中载：“南朝有姥善作笔，肖子云常用之，笔心用胎发”。这是我国妇女制笔和以小儿胎发为制笔原料的最早记录。说明了以胎发为柱、兔毫为被制作毛笔的出现。
当时统治者的用笔，仍以贵重形美为佳。南朝梁元帝工书善画能诗，时有“三绝”之称。曾使用金管、银管、斑竹管的毛笔。据说用三品笔来记载忠臣义士及文章的精华：忠孝两全的人使用金管笔书写之；德行精粹的人，使用银管笔书写之；文章瞻逸的人，使用斑竹管笔书写之。杆之名贵，仅可供观赏而不便使用。
南北朝时，笔杆的制作一般较短，一改古代笔杆后端削尖的制作方法。
笔杆由此变短，笔杆尾部不再削尖。这在制笔史上可谓一个新的改革。由于那时没有今天这样的高腿桌椅，写字的人大多盘坐在席上，而把纸铺在几案上来写，自然而然地就要悬肘书写，因而对笔的要求，杆要短，锋要齐，腰中强。写字时，要管直心圆，万毫齐力。
南北朝时的制笔名匠，却很少见于著录。相传释智永当时曾云游善琏，指导笔工，提高制笔质量。后经人们的长期实践，致使元后善琏镇生产的湖笔声名大振。
纵观魏晋南北朝各个时期，作为书写工具的笔，在数量、质量上都得以改进，远远超过汉代，从而为这一时期发挥其艺术才能，创造独具艺术的书风，提供了极大的便利条件，有力地促进各类书体的成熟和发展，涌现了大批卓有成效的书法大家，并以独特的风貌名振当时，影响后世。
钟繇的隶书、楷书，结体朴茂，出乎自然；皇象章草，笔势沉着，纵横自然；卫夫人正书，妙传其法，为人宗尚；王羲之正书、行书，字势雄强，诸多变化；王献之行书、草书，英俊豪迈，饶有气势；智永和尚，精研书艺，影响初唐，等等。
结语
大批书家的涌现，促进了这一时期书法艺术的突飞猛进，使这一时期成为我国书法艺术的鼎盛阶段。
