黄国上
HUANGGUOSHANG
籍贯浙江新昌
现为浙江国际美术交流协会副主席
昌硕书画院副院长
年于中国美术学院高研班学习
-年中国美术学院油画系本科学习获学士学位
-年中国美术学院油画系研究生学习获硕士学位
年任教于中国美术学院基础教学部
年任浙江当代油画院秘书长
年任昌硕书画院副院长
年任浙江国际美术交流协会副主席
研究方向：
东方意境表现性山水油画现代水墨
1
感悟东方诗性
浙江新昌天姥山是“唐诗之路”的发源地，也是艺术家黄国上的故乡。诗仙李白以一首“天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城”（《梦游天姥吟留别》），传为千古之绝唱。此后文人墨客追慕前贤，寻幽吊古，登临天姥，感兴自然山水，由此天姥山成为令人无限向往的东方圣地，黄国上就出生在这里。“云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟”。山石竹林的气色变化，曲径溪水的灵动韵律，深深打动着他。
东方诗学的研究，唤醒了他对家乡天姥山水的回忆。山与水的灵韵，渗透进他的笔墨间、色彩里，这里既是养育他成长的故乡，也是他艺术灵感取之不尽的精神乐土。
2
潜心钻研技法
他一直致力于从油画的角度来理解中国传统山水精神，其东方审美意境的构筑，得益于中国美院多年西方油画大框架的学习经历。西方油画注重结构性框架的处理，画面具有深度的空间感，通过明暗薄雾等技法，表达内心对自然的真实感受。
从他的东方山水中，我们能看到扎实的西画功底。他博采中西绘画之长，于东方表现性山水油画创作中融入素描水彩等西方技法，注重光线的运用与表达，通过结构解剖深入理解东方的山水物象，以相对抽象的概念形式，使画面更具节奏感，从而更好地表现自身体悟。他笔下那些中国传统山水画元素，经过油彩的重构，产生浓烈的东方意趣，创作出了有生命、有个性的油画作品。
3
融汇中国笔墨
西方绘画大师米开朗琪罗曾指出，画家仅凭一根线条便可以区分彼此技艺之高下。在黄国上的作品中，我们能看到一种鲜明的书写性特点，这与他长期以来对笔墨线条的钻研密不可分。学生时代便勤于书法临写，对线条的掌控练习为他后来的创作积累了丰富的经验，也让他能够充分挖掘线条之于山水画创作的表现力。
中西艺术理论都强调了线条在技法上的重要作用，林语堂先生认为，中国人对书法线条的锤炼，能培养具有民族性的韵律审美能力。在漫长的国画艺术发展史中，中国艺术家逐步赋予东方线条一种内在的生命力和个性特质，使之熔炼为独具特色的东方表现性元素和审美符号。黄国上在油画技法语言中，加入了中国艺术的书法墨用，将东方表现性文化植入于风景油画的沃壤，“以中养西”，更好地表达了他对东方人文山水的感悟。
4
体悟道家境域
他将东方哲学精神与他的现代山水画相结合，通过对道家“天人合一”的体悟，涵养其山水画实践。对于如何更好地观道，东方哲学亦给出了进一步的解释，南朝宗炳曾提出“澄怀味象”，意在说明唯有涤除内心玄鉴，以更为澄澈且空明之心观察物象，方能体味其中之道。
在艺术创作中，他正是以澄澈之心去观察自然山水，将“我”置身于自然物中，以“物我同一”之心境感悟山水自然之道，明其造物之理。故他的山水油画，源自对自然最纯粹的感悟，画面所流溢的是悠然自足的人生体悟。他宛若山中之隐者，逍遥而自在，以一片赤诚之心，书写东方理想主义文人精神。天姥山水涵养他的艺术灵感，而他于山水中汲取个人之感悟，传递了非凡的东方诗画之美，构建了东方隐士山居境域。
5
营造东方意境
西方传统油画强调再现性，而中国传统艺术更强调意象性。中国画用笔用墨，皆简练而概括，用墨以少胜多，以形写意，寥寥数笔便能使艺术形象跃然纸上。面对客观自然中的物象，不拘泥于点画间的摹刻，而是基于综合分析后，提炼出对客体的艺术印象、态势的判断，进一步创造艺术家内心所感的画面。
他的艺术形象超越了形的束缚，以“意”造“象”，追求弦外之音、画外之韵。白石老人说：“作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世。”艺术家历经心灵净化，沉淀出对自然感受力的表达，是带有自身的情感和对世界的认识理解的。从黄国上画面中，我们能感受到东方的山水精神：崇高、神秘而幽远。
6
书写胸中丘壑
明代画家董其昌在《画旨》中说：“读万卷书，行万里路，胸中脱去尘浊，自然丘壑内营。”读他的山水画，扑面而来的是雄浑厚重的磅礴气势，这得益于他对画面娴熟的掌控力。他的画具有典型的中国传统写意画的审美特征，逸笔草草，却已然将眼中之物，化为纯熟的意象。
他自幼生长于具有浓郁东方文化的山水田园中，诗性是他的艺术表现之魂，成年后他接受的是西方传统绘画的专业训练，技法是他艺术表现强有力之基石。他的创作意在将东西思想文化及意识于根性上作调和，实践中超越了东西方传统意义上材料的限制，在综合运用东西各具特色的绘画工具基础上，大胆出新，以诗画般的笔意书写东方人文韵味。
如今黄国上还经常回到万年山下的老宅中，无为、无妄、坐忘山水的生活方式，带给他的是山舍中卧游自然山川的舒适与快意，一如他的油画作品，传递着对自然山水的真情。
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