杨仁恺莱溪雅集读画追忆

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莱溪雅集读画追忆

杨仁恺

年5月杪,我们出席纽约大都会博物馆的“中国诗书画学术讨论会”之后,一行六人——谢稚柳、王季迁、徐邦达、杨伯达、黄君实和作者——应华美协进联谊会会长翁万戈先生之邀,前往他远在波士顿西北(Lymsity)郊区的莱溪别墅作客。从纽约乘搭小飞机,向西北飞行约一小时,即到达城镇,翁氏夫妇早已到站等候,各自驾车驶往别墅。这里真是一个好地方,有山有水,密密的丛林,环境幽美,真有“结庐在人境,而无车马喧”的诗情画意。我们为主人选择这样一块“圣地”而同声称道不置。

从繁华的纽约来此,无异置身仙境。同仁六人,加入翁先生伉俪,却为“八仙”,岂非巧合。“仙境”“仙人”,传为笑谈。别墅珍藏祖国古代书画艺术菁华,琳琅满目,供大家摩挲,共同欣赏,为之大饱眼福。万里之外,竟有如此幸遇,深感机会难再,尽情阅读,心手并用,印象至深,长时间萦绕脑际,不能须臾忘怀。

■翁万戈先生

翁先生本人是位多才多艺的国际社会活动家,精力充沛,虽届古稀之年,犹为事业奔走于世界各地,备极辛劳。他自己设计修建的别墅,室内图书满架,公务之余,退而坐拥书府,孜孜忘倦,其乐无穷。翁先生是常熟文恭公同龢的裔孙,文恭公是位有眼光的政治家,学识过人,兼擅书画,富收藏,主人所保存的精品,大都是先辈遗留下来的,能守此不渝,诚属难能可贵。

■翁同龢39岁像

戊辰吴儁画

追忆这次海外雅集,时间虽然匆促,但我们整天陶醉在画海书林之中,心情之舒畅,可得而知。当主人不断提供出唐宋名迹、元明珍品、清代翰墨陈放在面前时,如行山阴道上,大有应接不暇之势。中唐人楷书《灵飞经》和《莲华经》,字字珠玑,它体现出唐代文风之盛,我国书法艺术传统之深厚,观之令人神往。南宋梁楷的《道藏扉画》(即《道君像》),线描功力突出,造型生动,以前虽一睹图片,但觉精密过人,却未敢定为真迹,当眼前呈现出原作,神明为之焕发。一向误认为梁氏以减笔描为其特征,《八高僧图》已属例外,此扉画更是例外的例外。

由此可知,凡是有卓越成就的大家,都具有坚实的造型能力,否则,减笔描不可能从天而降的。为此,使我们对梁氏艺术的认识,多少有个较全面的理解。元代大书画家赵孟頫金书《道德经》于磁青纸上,楷法谨严,极见功力,不愧是一代大师。

■唐?佚名?

灵飞经(9开)

纸本水墨?册

纵21.8厘米,横9.6厘米

■宋梁楷

道君像

纸本水墨?卷

纵25.9厘米,横73.7厘米

主人所藏的明清作品丰富多彩,不可一一毕举。其中谢环(廷循)《杏园雅集图》是明代前期少有的佳构。人物肖像画和景物的描绘,都是精益求精的。此作能体现宣德年代绘画艺术的高水平。谢氏传世作品极少,难得一时冠冕如杨士奇、杨荣、杨溥所谓“三杨”多人的序文和题记,诚是历史上一幅特殊的艺术珍品,值得予以重视。国内镇江博物馆庋藏谢氏同一题材的画卷,但并非“双胞案”,倒是艺苑中的一对奇葩。

■明?沈周?庚子作

临戴进谢安东山携妓图

绢本设色?轴

纵厘米,横89厘米

最令人难以忘怀的几件沈周名作,《谢太傅游东山图》(《临戴进谢安东山携妓图》)大轴,作者自题仿自戴文进,山水与人物相得益彰,重彩与精工描绘妙夺天机。我们一向认为的沈氏风貌,有粗细笔之分,然而这样精细工丽的绝品,确乎仅见。它使人联想起梁楷的《道藏扉画》,以及所谓马远的《西园雅集图》(现藏美国纳尔逊艺术博物馆),既是价值连城的珍品,又是研究这些名画家极为宝贵的材料。沈氏乃明中期吴门画派之领袖,他的造诣之精湛,是当之无愧的。此外如《苏台纪胜图》《张公洞图》纯属本来面目,为粗细笔兼施的一路,在他的写生画笔之下,奇景层出不穷,足见胸中有丘壑,眼底有情景,通过画家的技巧和杰出的构思,从而显现出引人入胜的境界,艺术美的魅力,实在是历久弥新,可以疗饥的。沈氏作品以气魄著称于后世,如果说他的《庐山高图》气势雄强,有其代表性,那他与得意门人文徵明合作的山水卷,竟达六丈(约20米)长度,其中只有画后一米为文氏所补,基本上仍然属于沈石田本人的力作。画卷不同于立轴,欣赏的角度自随之异趣。如果说《庐山高图》可以仰视,一下把人的注意力集中到一点,容易收到好的欣赏效果;欣赏手卷,徐徐展示,曲径通幽,山回路转,层峦叠嶂,变化无穷无尽,等于是人坐舟中,享受卧游名山大川的佳趣,别有一番风味。事实上,沈、文两氏之作,乃元代以来文人画的延续和发展。文徵明《墨兰图》长卷并大字自书《咏兰诗》附于卷尾,具有典型意义。董其昌的“华亭派”又是从吴门画派演进而来,各具特色。倒是明末崛起的蓝瑛、陈洪绶师徒的艺术实践,另辟蹊径,一新耳目,虽湮没于以文人画为主流的旋涡之中,但是其技巧之娴雅,功力之厚重,确非一般画师所能超越得了的。

明末清初的画坛,元四家的影响仍居重要地位。明遗民作品固不必说,以王时敏为首的“四王吴恽”一直起着主导作用,此乃时代使然,不以人们意志为转移。主人藏“四王”的作品尤为精彩,王鉴的画册,虽云仿自何家,却有自己风貌,其合作处颇具功力。恽南田山水与王翚相伯仲,韵致翩翩,得心应手时则优于石谷。王翚在“四王”中以基本功见长,前辈王时敏对之亦为之心折。画册后所附时敏山水两页,竟题为摹自石谷,真是为画坛所罕见!它既说明时敏不以老辈自居,能虚心善善从长;再就是石谷的艺术本领确实独到,值得推崇。今日艺苑中已经看不到这样心灵美的韵事,不能不引起我们对前人的敬仰。王原祁承家学的雄厚基础,后来在宫中过目的历代名作更夥,对他技艺的启发,不言而喻。对王原祁的评价从来存在两个极端的论点,要么就是说达到山水画的极则,说什么不知道王原祁的画就不知道中国画;反面意见,以为毫无可学之处,只是一味临摹,殊无新意。实则,两种说法都显偏颇。王原祁毕竟在笔墨上的追求有他的特点,如《杜甫诗意图》大轴有相当造诣,就时代言时代,他不可能摆脱时代的制约,但应该承认在其同辈中仍然不失为一位有创获的画家。

■清王时敏丙子作

山水图

纸本淡设色?卷

纵31.8厘米,横厘米

■清?王原祁?康熙壬午作

杜甫诗意图

绢本设色?轴

纵.3厘米,横91.7厘米

■清王翚、恽寿平丙寅作

竹石图

水墨纸本轴

纵58.4厘米,横33.7厘米

总之,翁先生别墅中的藏品甚丰,我们不可能罄其所有,一一过目。由于时间有限,只能择优而观之;由于篇幅有限,只能大体上写出简短的追忆。广大读者因此而阔大眼界,翁先生伉俪热爱祖国文化遗产的心意,可得到初步报偿。

“莱溪雅集”引申出积极的成果,象征我们结下的友谊,将成为一段佳话。尤为难得的是,多才多艺的主人为我们的集会绘制成图(即《莱溪雅集图》),竟与《杏园雅集图》前后辉映,它随着时间的推移而流传下去,我们的珍贵情谊将藉以百世流芳,幸何如之。

■翁万戈年作

莱溪雅集图

纸本设色卷

(一)纵29.7厘米,横93.5厘米(二)纵29.7厘米,横89.7厘米(三)纵29.7厘米,横93.1厘米

围桌而坐者左起为杨伯达、王季迁、杨仁恺、谢稚柳、徐邦达、黄君实,右立者为翁万戈本人,左方立者一为翁夫人程华宝,一为严文龄女士。

注:本文选自《莱溪守望:翁氏六世书画收藏珍品》

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■书名:《莱溪守望:翁氏六世书画收藏珍品》

主编:寇勤

编著:嘉德艺术中心

总策划:寇勤李昕

封面题签:白谦慎

专家顾问:尹光华拓晓堂郭彤栾静莉

书画摄影:翁万戈

撰稿:尹光华等

特约设计:蔡立国

特别致谢:翁以思翁以钧

特别支持:中国嘉德国际拍卖有限公司

责任编辑:赵磊

特约编辑:杨涓严冰吴萌萌

英文审校:应非儿杨慕涵

出版发行:文物出版社

开本:mm×mm1/8

书号:ISBN-7---7

定价:.00元



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