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作者：刘祥
从水墨写生体会传神写照的优良传统
实践再实践才能了解传统
继承传统无非是在学习中舍其糟粕取其精华为当前生活创作必要的！只有对传统有了深刻的了解才能创作出真正的以人民为中心的新时代作品，翻开中国历史沿着各个朝代具有成就的画家行踪研究他们的创作经验。著名的艺术史家贡布里希在谈到中国绘画传统时，讲过很精到的一段话，对我们认识画家的心理构成，很有启发。了解历代画家及其作品的个性是怎样体现其各自社会构成的共性的，统治阶级的审美意识形态怎样在金字塔状的社会集体中产生影响。从国画对社会生活的反映作引导，来分析研究。
cmX45cm，《草原风》战国时代以前，艺术作品是由工匠为王室贵族所制作的，具有强烈的宗教和政治功用，所以青铜器成了国家重器。两汉时期，由于商业和农业的兴起，绘画事业有了新的支助者，经历魏晋南北朝，直到明末清初，行家与利家，作家与逸家的区别还深植于许多人的思想，矛盾复杂。
cmX45cm，《暖风》随着西方资本主义经济的影响，中国封建的社会结构发生了变动，国画这个上层建筑领域中的组成部分，相应地不得不有所变化。新中国以后，画家们表现欣欣向荣的社会主义建设事业，国画创作百花齐放。《古画品录》谢赫把骨法放在应物之前，就已经铺垫了书法用笔作为国画用笔和象形的基础，因此，国画的象形就始终有书法艺术的神韵了。
cmX45cm，《秋山生灵图》cmX45cm，《胡杨晚风》九十年代初，中西方文化交流进入一个新的发展阶段，人们比较
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