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大河报·豫视频记者张晶晶
是他，又是他——今年，他设计的书籍又一次获得了“中国最美的书”荣誉称号。
第6次了，这个荣誉和刘运来“打交道”多年，双方已成老相识。
他说，每次获奖都高兴。这次也不例外。最美的书评委会公布获奖名单时，他正在家里为孩子做西红柿鸡蛋拌面，获奖的消息让他兴奋了好一会。被同事电话告知获奖后，他满意地在拌面中多放了两个番茄和两个鸡蛋，随后还洗了水果来庆祝。
“中国最美的书”是书籍设计领域一个专业性极强的奖项。这项赛事邀请全球顶尖的书籍设计师担任评委，挑选能反映中华文化风韵与精髓的书籍，进而角逐“世界最美的书”。
继年的《看草》、年的《张笑尘作品》、年的《我们就这样听歌长大》、年的《杂花生树》、年的《笺谱日历》后，这次，刘运来设计的用瓦楞蜂窝纸、泥巴和陶片做成的书《许宏的考古“方”》荣获年度“最美的书”。
刘运来（右二）团队与许宏老师（左二）徐胜男（右一）在二里头
许宏的考古“方”
从“土”中延伸出的灵感
第一眼看上去，这套书倒不太像普通的“书”。
外表是多层厚实的瓦楞蜂窝纸，与陶片和泥土融合后镶嵌固定。翻开后，能看到各种符号的运用，这是隐形的叙事线索。局部镂空和纸张透明度的运用，使目录的文字阅读也出现层层透叠的效果。
“探方格子”的概念在书中被反复强化。因纸张不同，书籍形成似土质层的颜色变化，封面印刷了自由散落的土粒、文物标记符号及带有历史痕迹的陶片。
获奖评语中说，整体书的形式像一个探方格，从“土”的灵感中得到延伸，并尽可能地还原、保留考古发掘的原始状态。
这套书，是两本许宏的随笔集。分为《装作有闲》《透物见人》两册，内容大多来自许宏的博客、微博以及报刊所发文章，展现了许宏的多个侧面，相较于他以往严谨规范、一丝不苟的学术著作，两集随笔文字更贴近大众读者，轻松好读。许宏在后记中写道：“这样的散杂文字应该更贴近公众，这使我显得更像一位作家。”
《透物见人》分为4辑：怀旧、散思、序跋、说书。书中有对恩师的深情缅怀，对师友的难以忘怀；有对考古圈的反思与再思；有严谨而不失灵动的自序、他序及后记；有写书的心迹留痕，也有读书的所悟所得。
《装作有闲》分为7辑：有感、抒怀、心路、忆往、表情、微言、答问。书中既有考古命题的有感而发、直抒胸臆，也有短评微论的真知灼见；既有蓦然回首青春的感慨，也有生活中的风雅诗兴，普通人的烦恼和小确幸，以及作为父亲，对女儿成长的殷殷期盼；而他与网友你问我答的精彩互动中，不乏考古焦点与热点，作为本书收束。
这本书获奖后，中国社会科学院考古研究所研究员、中国社会科学院研究生院教授、博士生导师许宏发朋友圈表示，“感谢设计师的巧思辛劳，让两本小书大大增色。刘运来，好运来！”
从考古的“探方”到做书的“探方”
谈及《许宏的考古“方”》的设计过程，刘运来说，给书籍做设计，就像帮忙照顾作者交给你的孩子一样，必须倾注爱心与细心才能设计出好的书籍。
作为书籍设计师，在设计时必须反复揣摩作者的思想，要依据文本内容和个体经验、感悟找出最适合文本气质的书籍设计方案。除了依靠多年书籍设计的经验外，还要围绕书稿和作者，从方方面面去找寻和提取设计元素。
“很庆幸，许宏老师的工作地点在离郑州不远的二里头。2月份我们去到二里头拜访许宏老师，关于设计跟许老师有了充分的沟通，得到他的信任与支持，并跟随许老师来到他工作的考古发掘现场。”
在二里头，遍布视野的厚重黄土、纵横交错的考古坐标“探方格”、出土器物的编码、意外获得的陶片等，让他们获得了设计的灵感。
经过讨论后，工作室统一了设计意向：把考古人日常工作与生活融入到书籍设计中，让读者在考古氛围里舒适地阅读，在阅读中感受隐藏在纯朴之下的知性和感性。
为了让读者找寻到考古氛围阅读的节奏和规律，消除阅读中的恐惧和陌生感。工作室从封面到前后环衬、二封、版权页、序和跋、目录、章节、标题都做了精心的设计。
刘运来认为，设计思路是解决问题的关键，目标就在那里，当然这需要有一定的印刷复制经验，手里掌握工艺技术。
“许多人都认为书籍设计是表达、传达，我的意识里书籍设计是一种独立的思考：两个方向需要做足功课，一是作者的文本，另一个是文本背后的文化属性和文化类型，通过设计人的设计观、社会经验的发酵转换成最终的书籍产品。有时候我觉得书籍设计师就是一个视觉阅读翻译，一个文本的导演，设计过程就像再解一道数学题，设计的结果就像是细致缜密的推理演绎。于是就有了我把考古的探方运用到做书的探方思考了。”
他人眼中的设计师
刘运来工作室是河南文艺出版社的一个分支机构，成立于年，是以书籍设计和文创产品开发为主的工作室。
刘运来讲述自己的行业经历时称，年末，河南文艺出版社主办的期刊《名人传记》招聘美术编辑，他看到后就报名了。一开始是做期刊的美术编辑，几年后开始做书籍设计，一直做到现在。
部分“最美的书”获奖作品
刘运来第一次获得“最美的书”奖项，是十几年前的一个秋天，在年度书籍设计论坛上，听到评委念出了自己的名字。他后来回忆起那一刻，“几乎不敢相信自己的耳朵！那一年获奖的还有吕敬人、陆智昌、朱赢椿等一流设计师，我的名字与他们并列在一起，那种惊喜与幸福，难以用语言来形容。”
刘运来与著名书籍设计人吕敬人交流
刘运来其人，在高校讲课时被学生评价为“男神”、笑起来“羞涩涩”的样子。
河南文艺出版社副总编辑杨彦玲曾撰文描述他：
“刘老师做的活儿精致。但刘老师本人，和精致这个词儿，基本是两股道上的车，不搭界。
长得不算精致。活得更不精致。一个夏天两件T恤，不是白的，就是黑的。牛仔裤大多时候皱皱巴巴，口袋里永远鼓鼓囊囊，钱包啥的都有，就是没钱。
不太会说话。不大会算账。有次跟他商量日历的折扣，问，现款五折购书是不是太低了，你觉得几折合适？他认真思考后答：那就四折。旁边的同事正在喝水，一口水差点没喷出来。
刘老师当然也有会的。比如种地。他有块地，茄子黄瓜豆角啥的，长势喜人。”
刘运来在小院摘杏
对话刘运来：书的出路
大河看见：设计《许宏的考古“方》过程中，遇到过哪些困难？
刘运来：做书过程中遇到的困难其实是挺多的,都得通过大量的计算和试验才能更靠近自己的想法。
比如说，章节页的页面计算与正文的穿插,经过大量反复的计算与调整。因为是两种不同的纸张印刷,页码必须控制好,只有这样才能营造出切口似土质层的颜色深浅变化的效果,章节页必须是4的倍数才能印刷,每一章结束的位置必须是整印章才能配贴锁线,文章没有配图,文字的伸缩很难控制得恰到好处,跟编辑的沟通是解决之道;
再如，是瓦楞蜂窝纸的使用横切竖切方向,横向和纵向的切面差别很大,即使是同一方向切也会因位置不同而不同,既要最大限度的营造土夯墙的土质纹理，又要营造“层”的感觉，多少层才能和两册书的书脊厚度相当,也是需要反复调整试验,并且无论是色彩还是质感，都能达到预想的效果;
还有，陶片与泥土融合后与瓦楞蜂窝纸的镶嵌固定问题。泥土不能干,不然与陶片不能融合,潮湿又会将湿气通过瓦楞蜂窝纸传递到书籍而变皱,干后又会松散变形,容易脱落,进行了无数次试验与尝试,通过加入不同比例的胶混合成型等办法解决了这些麻烦。
大河看见：“一本好书，应当是一件完整的艺术品。”在您看来，最美的书，应该在哪些维度分别满足什么样的标准？
刘运来：最美书评选有它一套完整的评判标准,每年也有新的探讨方向。我只能从我具体做书的感受去实践。除了书籍设计多样性、可能性外,我觉得还应该
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