原创王资涵美学时空漫游指南
当年出生的德国人托马斯迪曼德(ThomasDemand)决定不再走雕塑这条路，他扔了手中的雕塑刀，换成了手机和胶片机。
摄影师太好当了，多按几下快门，总有一张能看的。
摄影师太难做了，无论怎样构思，都无法完整表达出自己的想法。
所以，托马斯开始自己动手做场景，包括，纸做的樱花树、纸做的洞窟、纸做的各种新闻事件的场景还原。在这些不断的搭建、拍摄、拆除的循环之中，他捉住了历史在叙事时，那结结巴巴的、卡顿的一瞬。
可以说这次展览的全部作品，都是他搭建的摄影棚的再现照片——而摄影棚，则是对流动着的历史中那卡顿一帧的再现。虽然展览名字是：托马斯迪曼德：历史的结舌，TheStutterofhistory，stutter，直译就是“结巴”。
聊以致敬，我也拍了一组馆内的场景——
展馆内的窗户和墙壁
楼梯扶手和台阶
室内
这错落有致的台阶也是必拍一项
舞台剧的帷幔，里面放映的是无人短片
UCCA楼外的走廊是另一个展，怪我对细节过于沉迷
以下是托马斯迪曼德现场图
“当一件摄影作品挂在墙上时，它必须具备所有的交流功能，完全独立地传达意义，和观众交流，艺术家不能添加任何解释。”
ThomasDemand并不认为自己是一个摄影师，而是一位概念艺术家，摄影只是他整个艺术创造过程中的一部分内在组成。
官方介绍：
展览呈现了艺术家如何通过图像处理历史事件对我们的冲击。
这些通常与实物比例为1：1的仿制模型，通过去除原物体表面的细节而只注重原物体的物质本身的方式，对仿制原形进行了简化与提取。
这是德国艺术家托马斯迪曼德在中国的首次个展，共呈现约60件摄影、电影、墙纸等作品，展现这位图像艺术家的实验性创作手法。
托马斯迪曼德（ThomasDemand）年出生于慕尼黑，以「模仿」现实的摄影作品知名。迪曼德基于自己的雕塑经验，以彩色纸板搭建三维立体模型，重建时事中的著名场景，再对它们进行拍摄。
照片，特别是超高像素的数码摄影，它的真实度已经要逾越现实中视觉的容纳程度，以至于过分真实而显“失真”。他的作品正是介于这样的真实与过于真实之间。
BBC的采访：
BBCCulture：你会称自己为幻术师吗？
ThomasDemand：我想尝试重新构建人们习以为常的现实，幻术这词总是充满了一点点的把戏，多少会有些让观众有被耍的感觉，但我的作品绝对不是这样。
我尝试去捕捉一个自己所认为的“现实”的观念，尽管它在我脑海里可能一直在改变。不过作为艺术家你会发现人们对真实的定义在快速的改变，特别当它呈现在照片上时。
BBCCulture：有的照片来源是你的手机摄影，那样的照片会怎样改变我们对摄影的观念呢？
ThomasDemand：传统的新闻式摄影已经死亡，主观的视界将会取代一切，我最初的照片都是关于简单而随意的所见，就像日本的俳句，展示一些简洁和某一瞬间的，没有太多的指示或强调，也没有什么复杂的人生大道理暗示，观众只要直观感受就好。
我在许多网站上看到不少照片都是出于作者个人目的，而不是作为新闻图片，所以这些照片几乎是没有使用价值。但是它们却代表着我们当下与照片的主要交流方式，所以我也希望向这个方向努力，我觉得这类的作品就是最符合我们所处的这个时代的表达方式，这也是我开始做摄影的原因。
BBCCulture：为什么使用拍纸和卡纸做你的主要创作道具？
ThomasDemand：因为一开始我只能买得起它，而且观众也能知道它是怎么被生产出来和能被用来做什么，这是挺重要的一点。所以制作纸就是个耐心活，过程中没什么有意思的；所有人都知道纸，也都知道纸是可丢弃的。
我尝试强调“所有人都知道”，这对我很重要，我用大家熟悉的场景跟观众交流，所以你在看某张照片时，会有种似曾相识的感觉。
部分作品及含义：
上图《浴室》，意义在于：重现“案发现场”
年10月11日，德国州长乌韦巴舍尔，被发现死在日内瓦堡利维酒店房间里的浴缸里，死因被判定为自杀。不少人猜测这其实是一场谋杀，因为巴舍尔生前正深陷一场政治风波。次日，一名记者发现巴舍尔的尸体并拍摄了照片。
这张照片随后成了对于摄影记者职业道德以及利用照片构建政治叙事的激烈论战的焦点。
Demand制作了一系列大型照片，希望用来表述“不可思议的历史”描绘了整个二十世纪历史事件时刻的场景。
《办公室》
这件作品向我们展示了一个混乱的办公空间：
橱柜敞开，抽屉被扔在地上，纸张凌乱地铺满桌面与地面。一片狼藉中，好像只有上方中央的折叠办公台灯与背景中的灰色窗户是稳定的，它们沉默地旁观着这一切。画面中虽然满是纸张，空白的纸面上却没有文字信息，无法为作品提供任何明确的解释。
事实上，这件作品所重构的场景，是东德秘密警察“斯塔西”的办公室。在德国统一社会党执政期间，“斯塔西”是恶名远扬的舆情监测机构，在多年间通过间谍行动收集本国公民的信息，形成的纸质档案达数亿份。年11月，柏林墙倒塌后，“斯塔西”职员试图使用碎纸机和人工方式销毁这些档案，而反对的声音认为这些资料应该被人们查阅。在这一历史时刻被洗劫的“斯塔西”办公室的照片成为了该作品的蓝本，迪曼德使用各色纸张为材料，通过搭建模型并拍摄，为当时黑白的媒体图像“上色”。图像还原了历史场景，也暗示着纸张所承载的道德与政治记忆。
假做真时真亦假。
消解掉人类、解构宏大叙事，只有片断、局部。重现历史留下的幽灵，也是一种德国式的、内敛、有点呆的寓言式影像式叙事。
最后放一张我最喜欢的早期作品——
《夜间静物与椅子和月亮》
OhneTitel(StilllebenbeiNachtmitStuhlundMond),
无标题（夜间静物与椅子和月亮），纸上拼贴作品。
是的，我们现今所经历的一切，都是历史在结结巴巴的陈述，在这卡顿的片刻中，会有人记得，在年之前，它曾经流畅过。
展览名称：托马斯迪曼德：历史的结舌
展览时间：.7.8至9.4
参观时间：10:00-19:00(最后入场时间:18:30)
展览
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