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她被称为珂罗版工匠，在最美的年华里扎根戈壁“复制敦煌”，一待就是24年；生活上的艰苦，经济上的捉襟见肘并没有让她退缩；作为世界级非遗珂罗版技术的传承人，她让无数国宝文物“活”了起来。她是北京印刷学院兼职教授、优秀校友李东方。近日，央视《人物·故事》栏目对她进行了专访。
李东方，年出生于北京，国家高级工艺美术师、文物保护复制专家、世界非遗珂罗版技艺传承人、国家发明专利持有人（采用珂罗版技术复制壁画的工艺）、珂罗版技术研究中心主任，北京榜样、时代楷模、全国道德模范。在年至年的二十多年间，李东方扎根戈壁，以珂罗版技术，复制敦煌莫高窟壁画，荣获年全球华人影响力人物“文物保护终身贡献奖”。年-年参赛作品连续两届荣获中华印制大奖“毕昇奖”艺术品“金奖”，年荣获首届两岸四地毕昇奖暨第六届中华印制大奖“杰出人物”。
初识珂罗版，故宫里画了3年素描
年，病榻上的周恩来总理批复了一项工作：“不惜一切代价，恢复珂罗版技术。”年，刚刚毕业的李东方被分配进了国家文物局，是第一批在故宫博物院工作、学习珂罗版的人。“太难了，根本不可能会！”这是李东方最初的感觉，她到故宫博物院的前3年就是在画素描，练基本功。
后来才开始接触珂罗版临制技术，当时珂罗版主要应用于文物复制，内容是一些档案馆的文字资料，比如毛泽东的书信诗词，鲁迅手稿等。在字里行间琢磨了两年多，她才掌握了颜色这一关并爱上了珂罗版临制技术。
一封“请战信”，26岁北京姑娘结缘敦煌
李东方与敦煌结缘，源自年《人民日报》上的一篇新闻报道。当时，日本画家平山郁夫访问中国，参观敦煌莫高窟后，提出以日本的方式复制敦煌壁画。这让当时还在国家文物局从事珂罗版临制文物工作的李东方热血沸腾，执笔给时任敦煌研究院院长的段文杰写了一封信，“我们中国人自己可以复制！”
“我支持你们，来吧！”收到来自敦煌的回信后，26岁的李东方乘坐了三天三夜的火车，于年7月30日到达敦煌莫高窟。这段延续国宝生命的传奇故事，就此开始。此后经敦煌研究院专家讨论，大家同意让李东方以莫高窟窟的反弹琵琶作为试制。在洞窟的两个多月里，李东方每天不断地拍摄、比对、涂色标、修版。
两个月后她带着做好的版回到北京，将壁画还原到纸张上，然后再拿到敦煌对照原作反复修改，前后8个多月才完成第一张珂罗版壁画临制作品。她复制的反弹琵琶由国家文物局呈送到中央文物扩大会议上，中央责成国家文物局作为技术性试验项目在敦煌研究院建立珂罗版工作室，开启了珂罗版工艺间接保护敦煌莫高窟壁画的历史。
辞职离京，扎根敦煌复制壁画
亲眼看到过那些日渐剥落的壁画后，李东方非常心疼，可那时候工作调动非常困难，她做出决定：辞去工作，到敦煌去！当时的敦煌研究院院长段文杰正在临摹敦煌窟的《维摩诘大士》壁画，怎样留住壁画上岁月留下的斑驳感，是他一直没有解决的难题。出乎意料，短短一个多月李东方就拿着一幅色彩丰厚、几可乱真的维摩诘图展示在他面前。
李东方就此拿到了莫高窟所有洞窟的“通行证”，从此一头扎进了敦煌壁画的复制工作中。敦煌壁画十分古老，珂罗版沉重的设备容易造成敦煌莫高窟的损坏，为此，李东方还根据珂罗版的技术原理，利用简单的材料，设计制作了专为莫高窟使用的珂罗版土相机。此后，这个“工具”陪她走过了漫长的时光。
此外，在敦煌莫高窟的生活也是艰苦而单调的，光是从她住的地方到莫高窟就需要走大概半个小时，而坚守在戈壁滩，饮食营养无法保障，再加上高负荷的工作，甚至曾让她出现短暂失明的症状，看对面的人只能看到影子。在这样艰苦的条件下，李东方整整坚持了二十余年。
耗尽芳华，做守护民族文脉的大国工匠
二十余年间，李东方往返于敦煌和北京，这让她耗尽了自己的全部积蓄，整整67万元。国家文物局得知此事后，拨款10万元奖励李东方，她又将这笔钱一分不剩的投入到壁画复制中。年，还曾有日本画商人出万高价购买李东方复制的5种敦煌壁画，却被她拒绝了，“这些都是国家文物，不是敛财的工具。”
美人菩萨、伎乐飞天、反弹琵琶，还有耗时近3年复制的×厘米的千手千眼观音……20多年间，李东方对敦煌莫高窟的9个特别精选的洞窟及壁画局部进行了精心复制，并被作为文物资料被有关部门永久留存，给后人研究敦煌壁画留下了详实的图像资料，也让这些稀世国宝从墙壁上“移动”了下来。
“珂罗版技术发明一个多世纪以来，从事这项技艺的人也就多人，现在真正掌握了珂罗版复制全套技艺的已经没有几个人了。”为了让珂罗版技艺得到传承，李东方还回到母校北京印刷学院，成立了“李东方首席技师工作室”，开设珂罗版课程，她希望通过工作室的成立，让更多学生了解珂罗版技术，让更多青年学子承载起这项技艺的未来。
“对于珂罗版，我是干了一辈子，累了一辈子，担心了一辈子，但是终究是爱了一辈子。我想要让珂罗版技术继续传播、发展、传承下去。”如今，李东方的团队还在不断寻找着中国流失在海外的书画，并努力用珂罗版技术将它们复制，以这种方式带国宝回家，让更多的人有机会看到国宝的样子。
延伸阅读：
珂罗版临制，是一项诞生于西方的印刷技术，19世纪末传到中国，它结合了现代照相技术，与现代胶版印刷相比，层次更加丰富细腻，尤其是在宣纸上印刷中国字画，能够保留笔墨的神韵，其逼真传神的表现是其他印刷方式所不能比拟的，有时甚至连书画作者本人都无法准确分辨。这项技术对于文物的复制保留和文化传承，有着举足轻重的作用。
本文素材来自：北京印刷学院
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