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按：艺术家邱志杰曾专注于竹，“竹子这种充满质感的材料，代表了一种几乎要被抛弃了的生活方式，”他说。在阐述自己近年来以竹子为材料创作的作品时，邱志杰在编织中重新思考什么是造型的同时，也见证了中国民间竹艺的流变：安吉县年的几十家手工竹编厂，到年已经找不到了，因为所有的手工编织竹席的传统技艺已经完全被电脑编织取代，竹编师傅们都去改行修摩托车了。
在英国达汀特恩艺术学院的经历，让邱志杰整理出了一条从欧洲到日本、美国、中国的线索，串联起从英国的工艺美术运动到中国的乡村建设。而他此间对民艺的发现和思考，也反过来开始帮助他探索中国当代艺术如何反哺中国民间艺术的议题。回到安吉章村，邱志杰把一座废弃的小学教学楼包下来，变成一个工作室，工人们就在那里为他做竹编，他与一些狡猾偷懒或不知变通的工人们斗智斗勇，反复尝试引导，在此过程中将对民艺的思考延伸至了对于人的内外与劳动本质的思考：劳动有没有可能是幸福的？劳动有没有可能变成艺术？日常生活如何与艺术状态贯通？人可以在哪种意义上与社会融为一体？
自年起，每年6月的第二个星期六被定为“文化和自然遗产日”。在此之际，让我们与邱志杰一起走近中国民间竹编艺术，并对其背后更为宏大深远的艺术与人的话题展开思考。
《邱志杰：当代艺术用夸张口吻推崇民间艺人创造性，使其获得更多
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