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元代时期有着独特的历史背景和美学思想，画家们具有对传统绘画的深刻研究，又坚守创新精神，形成了以隐逸之风为主的绘画风格，对花鸟画的演变与发展起到了一定的推动作用。这种隐逸之风也影响着后来文人画的发展。那么，元代墨花墨禽花鸟画艺术风格，对《墨痕》系列创作有什么启示？
01历史渊源
叶尙青在编著《中国花鸟画史》元代花鸟画题诗云：“风起云扬岁序新，蒙元一片马蹄声。寄情寓意文人画，挥写墨花且墨禽……”可见“墨花墨禽”“文人逸笔”是元代花鸟画独特的审美趣味所在。特别是在艺术语言的表现中，以笔墨清气取代宋以来院体花鸟画的赋彩与华贵之气。这种绘画艺术审美的形成有着独特的历史环境和文化影响。
1.从“徐黄异体”到“墨花墨禽”看元代花鸟画艺术形成的文化因素
在谈到花鸟画形成独立艺术风格时，首先提到的便是由五代入宋时期两位杰出的花鸟画家黄荃与徐熙。与此同时也代表了两种不同的绘画艺术风格。黄荃以“勾勒填彩，旨趣浓艳”为尙，代表作品之一《写生珍禽图》，运用精细的线条描绘鸟、虫等动物的生动造型，再加以渲染，所得画面细致工整且柔美。
而徐熙则是“落墨为格，杂彩赋之”为主。例如《豆花蜻蜓图》，以淡墨渲染为主，弱化对线条的表现，白色豆花在其中点缀，画面惟妙惟肖、清新脱俗。
元代墨花墨禽花鸟画艺术风格的形成，除了文人士大夫参与绘画艺术创作以外，还有其他其深层的社会性因素。元代文人以及士大夫们或退或隐，都以此志道之情借诗歌和书画以追求幽人逸士的艺术为目的。所描绘的艺术形象以及借假之物，以寄其人生之感、命逸之怀。
他们以墨花墨禽为花鸟画风格，将士大夫心中的“仁者乐静”与“乾坤清气”的儒家文化传统成为一种独特的审美旨趣所载，同时也促进了文人画对人格的一种反衬。元代画家把绘画比作传达内心真实想法的一种方式，变色为墨或者说无色胜有色。在戏墨之间安顿那内心的苦楚和被束缚的灵魂，体现对“心”的
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